明清时期师承丁敬的篆刻家-好字无忧

一、丁敬

丁敬（1695年～1765年），字敬身，号及别号有钝丁、砚林、砚叟、研林外史、龙泓山人、胜怠老人等，浙江钱塘人。丁敬早年以卖酒为业，闲暇好金石碑版，精鉴别，收藏丰富。其篆刻印法朱简，兼法汉印，并兼法汉印，并兼收各时代之长处，孕育变化，自出新貌，为浙派篆刻的祖师。

“敬身”一印则为其朱文代表作。该印以小篆为之，元朱文意味较浓，笔画曲转多姿，舒展自然，布局上应字形定空间疏密，印面显得婉转、秀丽而又不失古意。

白文印”龙泓馆印”，以切刀就石，线条一波三折，质朴而极具变化，古意盎然。

二、蒋仁

蒋仁（1742年～1795年），本名泰，字阶平，后于扬州平山堂得”蒋仁之印”汉铜印而改名，号山堂、吉罗居士等，浙江云和人。其书法行楷最佳，山水亦精，其诗清雅隽永。其篆刻师承丁敬，而又能别成一家，苍劲简拙，饶有古意。蒋仁创作严谨，不轻易为人奏刀，故其印流传不多。

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“蒋仁印”乃其白文代表作之一，取法汉”满”白文印，三字排列，刀法上大胆采用并笔法，虽多处笔画合而为一，呈现大块空白，但字形仍清晰俱全，形成强烈的红白对比，体现出一种开阔的气势和厚重古朴的意味。

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“真水无香”一印为其朱文代表作，”香”字采用极简的篆文，使全印形成文字上笔画简繁的对角呼应，极具匠心。刀法上蒋仁师承丁敬，以切刀奏石，线条凝练含蓄。

三、黄易

黄易（1744年～1802年），字太易、太业，号小松、秋庵、莲宗弟子等。浙江仁和人。黄易工诗文、书画，擅长碑版考证与鉴别。其篆刻受业于丁敬，上溯秦汉，在汉魏六朝金石碑版中汲取营养，兼顾宋元诸家，自成面目，工稳生动，娴雅道劲。

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“汉画室”一印为黄易得唐拓武梁祠画像石后所刻。结构布局具备了汉印的风格，规矩工整，以小切刀入印，使印面在工稳中又舒展自如，情趣盎然。

“琴书诗画巢”一印以汉印法制，但刀法上以切刀就石，轻刀直入，时露刀锋，作者自叙”此印不师古，不袭人，我行我法，画家没骨庶几近之”。

四、奚冈

奚冈（1746年～1803年），原名钢，字铁生、纯章，号梦庵、蒙泉外史、蒙道人、散木居士、冬花庵主等。浙江杭州人。擅长书法、山水、花卉。奚冈治印得丁敬之传，具体而微，无丁敬之豪见健，而更具秀逸之气，风格与黄易较为接近。

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“蒙泉外史”一印为其代表作之一。此印方圆结合，刚柔相济，基本结构、章法取法汉印，用刀冲、切二法兼施，疾中有涩，转折处方中寓圆，在平正中求其跌宕之势，从淳朴中追求古茂。

“秋声馆主”一印亦用元朱文法，笔意流动，线条提按收止各有变化，道劲自然。

五、陈豫钟

陈豫钟（1762年～1806年），字浚仪，号秋堂，浙江杭州人，为西泠八家后四家之一。爱好收藏字、画、砚，癖嗜金石文字，又精于墨拓，对文字学有深入研究，书法深得李阳冰法，篆刻宗法丁敬，并结合汉印。作品典雅工整，法度严谨，陈豫钟刻边款常作密行细字，字体秀丽，功力极佳。

“陈豫钟印”为其白文代表作。章法取汉印，四字均衡布置，用笔精壮，用刀沉着，深得汉铸印精华。其印中如”豫”、”印”等字中斜笔以及横画皆有似静而动之感，且四字皆有斜线相呼应，或长或短，主次分明，印面在工稳中有流动意味，浑然一体、苍穆古雅。

六、陈鸿寿

陈鸿寿（1768年～1822年），字子恭，一字曼生，号老曼、恭寿、曼工、钟榆道人等，浙江杭州人。陈鸿寿的行书、隶书、多有创意，潇洒豪放，自成面貌。其篆刻继承了西泠前四家的风格，用刀更为道劲沉稳，豪迈自如，线条沉着而有变化，使浙派面目又具新颖。”孙恩沛印”为其白文印代表，章法继承汉印法，刀法沿袭丁敬，以切刀就石更加成熟，线条厚重而富变化。