黄自元，一代楷书大家，集欧阳询柳公权之大成，间架结构学他没错

最先接触到黄自元是在沈尹默《学书有法》中看到的那个著名桥段：“陈独秀说：你的字其俗在骨，我初听了，实在有些刺耳，继而细想一想，他的话很有道理，我是受过了黄自元的毒，在沾染上一点仇老的习气，那是时，自己既不善于悬腕，有喜欢用长锋羊毫，更显得拖拖沓沓的不受看。”其俗在骨还有黄自元的功劳？那黄自元得有多俗啊！于是就搜些黄自元的作品来看。没看出来有多俗，反倒还挺喜欢的。

黄自元书法《杨君墓志》

初观黄自元的字，第一个感觉就一个字“稳”，就像石佛邓肯一样，发挥稳定。很多书家，在一篇作品中，把单个字挑出来品味，有一些字特别精彩，让人拍案叫绝，有些字一般水平，还有些写得比较失败（当然，这个比较的对象是跟他自己的最高水平）。而黄自元的字，一整篇都很精彩，没有败字，因为没有败字，也就没法把最精彩的给衬托出来。

黄自元的楷书基本上脱胎于唐楷，虽然他以欧楷最为知名，但他的取法又不仅限于欧楷。在结构和笔法上有很浓厚的柳公权的韵味。较之于欧阳询的含蓄, 黄自元的楷书更飞扬, 并且他糅合了柳公权用笔棱角分明的特点。

在用笔上取法欧阳修，锋起笔，锋芒外露, 但在横、竖、撇等笔画的起始处又多加顿挫, 形成了柳体最有特色的方头，峻峭中隐含端正。在收笔时, 他强调楷书用笔的连贯性, 回锋和出锋对比明显, 尤其在笔画的末尾放笔处更是极尽放纵之能事, 潇洒自如。在结体上, 他取法欧楷的瘦硬挺劲, 甚至夸张了欧字的峭拔, 但他同时舍弃了欧体的险峻, 吸收了柳体的稳健, 又略微提高字的重心, 整个体势挺峭飞动而又端庄秀雅, 可谓对结构处理炉火纯青，匠心独具。纵观清代楷书诸家, 结体之精微, 无出其右者。

如果说用李世民评王羲之“尽善尽美”的标准来在鸡蛋里挑点骨头的话，还是能在黄自元的作品中挑点儿不太完美的地方来。首先是在笔法上，骨节和笔画末尾处过于外露, 秀劲有余而淳厚不足, 失之中和，含蓄，就像看着那种特骨感的美女，哪儿都好，就是缺点风韵。其次则可能是黄自元由于从小受“馆阁体”的影响, 在字的结构处理上促使每个字大小一致，造成大小一伦，布如算子的观感，在一定程度上影响了楷书整体章法的灵动和变化。即使如此, 在楷书上，无论是小楷，还是中楷，大楷, 整个清代能与他比肩的着实不多。

同治帝之母病逝时，黄自元奉诏书写《神道碑》，受到同治帝赞赏，赐以“字圣”名号。虽然不能与书圣相比，字圣也算是对他最好的褒奖了吧。在返回头琢磨沈尹默所说的中了黄自元的毒，实在是有些替人背锅的味道。俗便俗，唯一的原因不过是功力不到罢了，与黄自元何干啊。

在流行书风横行，丑书，行为艺术大受追捧的当下，更应该弘扬那些取法严谨，遵循传统的书家和作品来作为学习的范本。黄自元的作品，以及他学书的方式不失为一个很好的范例。此外，他的《间架结构九十二法》，是集古之大成的优秀书法教材。在这上面下一定的功夫，必有所成。

作为一个以书法闻名的名士，黄自元却不是一介埋首书斋的腐儒。他兴办实业，开堂讲学，还与谭嗣同等人一起创办时务学堂，为中华民族培养了一大批救亡图存的人才，如黄兴、蔡锷、唐才中等。这样的人难道不应该是我们民族的精神偶像之一吗？

,沈尹默初学黄自元，因为太过用功，后来用四十年都难以洗去刻板僵化，好帖很多，黄的字慎入。,书法功夫练到家了，赞,字写得非常好！,其书几乎没有破绽，唯一的缺憾是没有个人面貌,[赞][赞][赞]写的真是好,转发了,转发了,转发了,转发了,转发了