魏晋时期的草书风格

魏晋时期表现在布帛、简牍和纸张上的文字，由于水渍，变色所造成的晕化、淡化、渗透、磨损和残缺等，可以增加书法之古雅，纸面因疲损而产生的毛糙可以增加线条的苍茫厚重。因某些地方经磨损，可以造成虚实相生的书法作品，如西晋时书法家陆机的《平复帖》：其字介于章草与今草之间，用秃笔写成，圆浑钝厚，从线条看，有时毛笔是用散锋，点画大多没有回收的笔势，笔划在结束时横向逸出，带有章草的特点。

陆机的《平复帖》

其中横划比较短，解体纵长，上下字之间没有牵丝连贯，字字独立。但每个字俯仰倾侧，行轴线左右移挪，首尾贯通，整体讲究韵味。王羲之，伟大的书法家。他的今草是第一代今草的样式，其代表作是《十七帖》。作品与晋时期简牍上的草书相比，横竖撇捺点的形式更加丰富，而且每一笔画在起承转折时提按顿挫的用笔动作也复杂了，笔画的终止处不再左右挑出，很显然已脱离章草，进入今草范围，而它在章法上字字独立，不相连属意味着还处在今草的早期阶段。

王羲之《十七帖》

《十七帖》点画和结体的特征主要有几点：首先，点画和结体的内偃，以方笔方折为主，方笔实际上为两次折笔的组合。其二，字体简洁，起笔收笔没有过多的牵丝缠绕，犹如断金切玉，刚脆利落，中段行笔直挺有力。第三、结体不作过分的变形，大小参差随字形结体作自然变化。王羲之写今草，时常把用笔连续扩大到单字以外，一笔写出几个直。笔锋不再是被动的依循每个字的草法结构所设定的路线而运行。

王羲之《远宦帖》

比如，写某一个字，第一笔通常应写成短斜竖，但在具体的作品环境下，为了顺应行笔，就和下一个字连成一体。这样，不仅是运笔的路线发生了变更，运笔的轨迹及姿态也发生了变化，同时影响到余下的笔划运行轨迹的变化。“字群结构”具有展现草法结构美和突出连绵笔势的双重品格，它的出现是王羲之对草书艺术的杰出贡献，标志着草书在东晋进入到新的发展阶段，草书的表现由此获得更大的空间。