如何欣赏康有为的书法？康有为书法真的是“丑书”吗？

以前我也觉得康有为的书法“好丑”，其实这是我书法鉴赏能力不够，也就是书法修为不够。

（康有为29岁时书法欣赏，不“丑”吧？）

一，康有为在书法史上的地位：

康有为在书法艺术方面贡献卓著，他提倡碑学，呼吁书法创新，是位极度推崇学书法向碑帖学习的人。

他是清末民初书坛中一位集理论与实践于一体的碑学巨擘，其理论专著《广艺舟双楫》被奉为碑派书法理论的经典。

（康有为年轻时书法欣赏，是不是很正？）

二，书法界争议不断，毁誉参半。

按理说康有为的书法应该人见人爱才对，事实上书法界对其也是毁誉参半。

有人认为看过康有为的字，“终于找回自信了”。有人臭骂康有为的字“像一条翻滚的烂草绳”。

而北京大学教授陈玉龙曾评价：“纵观20世纪中国书坛，真正凭深厚书法功力胜出，达力可扛鼎境界者，要数康有为、于右任、李志敏、沙孟海等几人。”

（康有为“康体”赏析，融碑帖为一体）

三，康有为的书法水平到底如何？

康友为书法风格一生三变，早年为馆阁体帖学风格，中年成碑帖融合之势，晚年形成独立风貌——“康体”。

康有为自己曾说过‘吾眼有神，吾腕有鬼’，这是说他眼界甚高，但腕力不强，他意中能看到想到的，而在腕下便写不出，如像有鬼在拖着他的手腕似的。

康有为书法以平长弧线为基调，转折以圆转为主，长锋羊毫所发挥出的特有的粗茁、浑重和厚实效果在他书作中有很好的体现，这是他的别开生面处。至于线条张扬带出结构的动荡，否定四平八稳的创作，也是清代碑学的总体特征表现。

（康有为晚年书法欣赏，似乎复归平正？）

编后语

审美水平是可以慢慢提高的。一般来讲，高书难入俗眼。《梵高传》说：“梵高不属于任何画派，不属于任何体系。梵高属于永远。”这句评语用在康有为身上可能比较合适。

所以要欣赏康有为的字，还是要提高自己的修为，提高书法鉴赏能力。

,这幅祝寿对联这么丑，估计康有为是个爱出风头的人，不怕献丑，跟现在的文艺界的人差不多，靠皮厚抬高自已。,个人感觉很美,各有千秋,[赞][赞][赞]