王铎《王屋图诗卷》附译文，功力化境，后人鲜有至者

王铎《王屋图诗卷》

释文：

送自玉

六载宅频移，汝归不必悲。

笙镛俱歇处，哭泣独存时。

有鹿堪为伴，河淡不可期。

微官终代谢，村酒带品篱。

自玉归寄题王屋解嘲

云峰久与（“无”点去）别，薄禄复燕都。

落日空原上，幽山似怨吾。

花林春事早，鱼浦兴情孤。

寄语西王屋，茗华举举无。

人事多遗虑，终朝独静吟。

敢言巢父逸，空负食牛心。

伊洛风尘扰，衣裳虮虱侵。

火山与瘴土，翻觉林深远。

梅公临行，邀予过斋中

归心去已久，行色更如何？

徐孺曾相吊，柴桑又一过。

鼂声彭蠡静，猱路弋阳多。

料得怀思处，岩云欵乃歌。

其二

待到秋江日，（“到”点去）秋江到处花。

戍旗无海盗，村庙下神鸦。

湓浦橙香熟，鹅湖月影斜。

安安垂骨健，休忘送驴车。

一任

一任愁烟举，狂夫卧小斋。

北燕回气候，数日不阴霾。

清庙为吹籥，圆丘俟集紫。

况闻勤恤*，休沐学无怀。

听南蛮语

海南多异事，远道未经传。

市易玻璃货，家携砮石絃（即“弦”）。

穴峒疏泉细（脉），架海种高田。

雪色何曾见，獉獉（即“榛榛”）只醉眠。

跣足虚房内，草香气已深。

画观诸洞相，书见至人心。

欵客捎时果，善言假古琴。

逸形天步移，玄秀峭阴阴。

何日示七襄

何日便隳官，帔霞性始安

鬼神恭受箓，星斗护加餐。

远硐逃苍兕，清晨漱白湍。

桃花容欲非，天柱亦无难。

心存

心存灵异迹，往往忆榛丘。

世事今初定，吾情外敢求。

元龟韬石砌，老鹤夸沧州。

酸楚木瓜岫，悠悠复几秋？

京中昼夜不闲，自玉亲丈来，犹作一画二长卷，可谓暇且整矣。丁亥夏四月初五夜书近做博正。

孟津王铎时年五十六。

王铎《王屋图诗卷》，是王铎降清后第四年在京中寓所画《王屋山居图》时所书，现藏于天津博物馆。此卷草书用墨苍润，行笔峻爽遒劲，布白参差错落，纵逸之中含有稳健，沉郁之中富有灵性，从中可以看出他集数十年的功力，融会“二王”、李北海、颜真卿、怀素、黄庭坚、米芾、赵孟俯于一炉的化境。可谓是“风樯阵马，笔走龙蛇”，后人鲜有至者。

王铎好古博学，善文工诗，诗文书画颇有成就，尤善绘画与书法，更以书法特色鲜明并闻名于世，与董其昌齐名，一方面有“神笔王铎”之美誉，另一方面更有“南董北王”之称。与当时的董派书风迥然不同，王铎提倡取法高古，不主故常，无一定法，刻意融合新机，擅长行草，笔法大气，在书法用笔中，劲健洒脱，流转自如，神气挥洒，张弛有度，淋漓痛快，出规入矩，力道刚劲有力，颇有千钧之气，形成了自己书法的特殊风格。

根据戴明皋的《王铎草书诗卷跋》记述，元代米芾的狂草很是讲究技法，而王铎则全讲的是气势，魏晋时期的风轨完全一扫而尽，阵马风樯，气势魄力之大，非常欢快人意，不是赵、董等人所能比及的。王铎的书法墨迹传世较多，在韩国、新加坡、日本等国深受欢迎，有不少的尺牍、法帖、题词均有刻石，其中最为著名的是《琅华馆帖》与《拟山园帖》。王铎的《拟山园帖》在传入日本之后，还曾经引起了日本国内的书法界的巨大轰动，将王铎列在一流书法家之内，甚至还有后王（王铎）胜先王（王羲之）之说。

王铎的章法奇特，擅长布局取势，在草书方面是明末清初时期最具有成就的书法家。王铎还曾与倪元璐、黄道周、傅山等书法家一起，开展复兴书坛的运动，倡导中国书法应取法高古，扫除明末书坛因循守旧的风气。王铎注重学习传统，有“书不宗晋、终入野道”之说。其书法功底极为深厚，几乎所有的字体都很熟悉，数十年来，遍临魏、晋、唐、宋名贤之书迹。

以王铎传世书迹来看，前人大体将其书法艺术的发展分为早期、中期和晚期。四十岁（1631年）以前为早期，为其广泛而大量吸收传统营养的时期，四十岁到五十岁（1641）中间为中期，为其陶铸百家、消化吸收进而追求自我面目的阶段。五十岁至殁年（l652）为其戢锐于内，振华于外，能纵能敛，由风力十足转向雍容人雅发展的时期。