正月十二没有什么比临王羲之《初月帖》更应景啦！

释文：初月十二日山阴羲之报:近欲遣此书，停行无人，不办。遣信昨至此。旦得去月十六日书，虽远为慰。过嘱，卿佳不?吾诸患殊劣殊劣!方涉道，忧悴。力不具。羲之报。

大意：近期一直想写这封信，但因没有邮差，没法寄信(所以耽搁到现在)。昨天到达这里，加之收到上月十六日的来信，即使相隔遥远，但也十分感激。冒昧地再次嘱托您，近来还好吧?我却突然生病，身体十分差。刚刚踏上路程，身心憔悴，就写到这里吧。王羲之。正月十二日。

流传到现在的《初月帖》为唐摹本， 纸本，草书，尺牍，8行62字。现藏辽宁省博物馆。公元697年（唐万岁通天二年）武则天命人临摹，集于《万岁通天帖》中。

《万岁通天帖》又称《王氏门法书》，唐代钩填本王羲之一门书翰，纸本墨迹卷。武则天向王方庆征集王羲之墨迹，方庆将家藏自十一代祖王导至曾祖王褒等二十八人书共十卷献出，武则天命人全部双钩廓填。此帖即十卷之一，宋时。其中尤以羲之《姨母帖》、《初月帖》、徽之《二日帖》、献之《廿九日帖》、僧虔《太子舍人帖》等为最精。

《初月帖》拓本

此卷在宋代已残缺不全，并历经二次火灾：明代无锡华中甫真赏斋炎灾；乾隆内府乾清宫大炎。今卷上尚有火焚痕迹。卷后有南宋岳珂、元代张雨、明代文徵明、董其昌等人题跋，俱称其钩摹精到。原迹现藏辽宁省博物馆。文物出版社有影印本行世。

《初月帖》起首称”初月”，即”正月”，避王羲之祖父”王正”之讳。由首句”山阴羲之报”而知写于山阴。山阴是会稽郡郡治所在地。此书正当其时，大有晋人倜傥风流、傲物任情的俊气，逸笔草草，率意畅达，天真自然。可从三个方面欣赏这件作品的艺术之美。

第一，奇古与流媚。与后代的草书比，《初月帖》仍然残留章草的遗痕。前三行书除“初月”、“行无人”等少数字外。

其他如“十二日山阴”、“报近欲”、“不办遣信昨”等局部均带有明显的章草字势与用笔特征。章草的用笔与结构因为与隶书关联极大，释放出如岳珂所说的“奇古”气息。但是另一方面，与纯正的章草相比，《初月帖》毕竟已经属于今草系统。纯正的章草如果相与比较，可以媲美以高古，却会逊色于流媚。这是王羲之以今草淘汰掉前人章草、又以高古气息胜于后人今草一味作缭绕盘旋俗气可掬之态的密钥。

第二、沉重与轻灵。《初月帖》中的线条，罕见懈怠与柔弱；一字之中的笔画虽然历经转折，但每一转折处往往运筹得宜，丝毫不见慌乱与随意；转折后的线条推进不仅没有减轻力量，反而继续挺劲饱满，即使最为短促的线条也笔力沉重。这是王羲之被称为“力屈万钧”的原因，也是他与书法史上绝大多数知名书家的差异——很多书家一出手，就因为线条的糜弱败北。

但是，就像一篇小说情节曲折一样，《初月帖》的笔法变化多端，并不是沉重的基调可以尽括。此帖中线条的方向、厚薄、宽窄、藏露等方面含有多个层次的变化，可以被不断地分辨与分拆。比如“初月”、“不吾”等字字形较长线条较细，“不”、“十二日山”、“十六日”等字字形简单点画稀少，它们在《初月帖》的沉重中复又融入了一丝轻灵。

这种丰富变化可能部分来自唐人摹制时的操作，但是绝不可能全部来自摹制环节，它们应该主要对应于作者的心手，寓示着书圣挥运之时内心的丝丝跳跃和指间的微微颤动。

第三、错杂的节奏。在结字与章法的空白处理上，《初月帖》疏与密、断与连交替出现，带给人时紧时松、时强时弱的节奏感觉。交错呈现的节奏并无规律可寻，带来作品的复杂性，既增加了欣赏的难度，也增加了欣赏的乐趣——越是不可预计的演变越是勾起观赏者的想象与观赏欲望。

错杂的节奏是王羲之永垂千载的关键，是勤勉不已、一味整饬的赵孟頫难以梦见的。董其昌虽暗中摸索到皮毛，但又因为笔力柔弱，结字率意，同样未能企及“书圣”的光辉。

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