这幅获第三届兰亭奖一等奖的作品，却有四点不足，你认同吗?

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第四，当下流行之风，就是在作品的边边角角处，用列小字进行点缀，这也是刘洪彪最为常用的布局方式，这种方式用好了有一定的点缀作用，用不好就是一种多余，反而让作品显得不够严谨协调，尤其是他在使用这种方法的时候，小字部分书写在中间，更显得不够协调顺畅，对此分享你的看法。

其次，在书写的调调上也要拿捏到位，这一点也是非常重要的点，尤其是书写时候的笔调要统一，不要忽变，没有前提，在这幅作品上，上一笔还是比较收敛的，下一笔就多开张了，还给人一种长驱直下的感觉，这种忽转，也会让人感到不够拘谨，也不够严密，缺乏笔调的协调性，再次，在章法布局上考虑得不全面，虽然这幅作品也是采用了拼接形式，但是拼接的略显得有些拥堵，没有很好地处理好疏密对比、大小对比以及空间的打造，让人心理上有一种莫名的感觉，还不可言传。

首先，我们知道，无论是哪种书体，都是以笔法为重点的，必须有明显的取法，这一点是评委们关注的重点，只有取法高古，书法才有传统，否则就是“江湖体”，而这幅草书作品，在诸多细节处理上，让人有一种草草了之的感觉，而且这种感觉还非常强烈，没有能够很好的做到简繁，尤其是在草书上，一定要在细微处见功夫，而且还有些点画非常生硬。

关注兰亭奖的朋友，可能也已经注意到了，在第三届兰亭奖中，有一幅作品，虽然赢得了满堂彩，但是细细观察，细细品味，却有明显的四点不足，虽然这幅作品，在书写的过程有激情，有速度，这四点不足，表现的也相当明显，分别为，在用笔上，表现的不够到位，有些混乱，在书写上笔调忽转，不够严谨协调，在布局上考虑不够周全，最后一点就是有过多的冗余，而这些冗余，不但没有能够很好地点缀作品，反而让作品变得格调低下，下面就从这四个方面一同跟大家交流一番，请指正。