康有为的书法不是盖的，把握不住要点当然欣赏不了！

大家好，我是齐金，今天跟大家谈一谈康有为的书法。书法的魅力，或者说书法所呈现出来得感觉，是很难用文字表述清楚的，这种感觉的陈述是很困难的，比如说康有为的书法为什么好？你说完了之后，观众能不能通过你的陈述从而认识到这种感觉，感受到这种美？我认为是办不到的，在艺术欣赏上面，语言所能起到的作用是微乎其微的，它只能把观众能感觉到但说不出来的东西明朗化。你感觉到了，我也感觉到了，但是你嘴笨，不会说，我给咱们找了一个大家都认可的比较准确的称谓。仅此而已，而且更多的时候则是都能感觉到，但是却找不出合适的文字如形容，去表述。因此来说艺术品的美，对于观众感觉不到的东西，语言的作用或者说文字的作用是苍白的。

康有为的书法我认为有这么几个特点。

一个是生拙。

他的书法所呈现出来的拙，不是稚拙，不是结构疏散，或者头重脚轻，左右倾侧所带来的不稳定感。康有为书法的结体，横平竖直，中心紧凑，字形方正，而且单字很少倾斜，稳定性很好。他的拙的感觉，我认为主要来自用笔，一个是行笔涩进，略带飞白，所产生的苍涩感，一个是他对起笔收笔的处理，他的起收笔很少完全做回护，就是不怎么讲究藏头护尾，要么起笔藏锋收笔露锋，要么起笔收笔都露锋，特别收笔，让笔毛处于一种自然的状态来作为结束，这样收笔会呈现出毛笔在自然运行后所产生的断折感。就像一根干树枝被折断后，呈现出参次不齐的形状。我觉得这是造成他书法生拙的主要原因。

一个是体势开张，撇捺笔画尽量舒展，有些笔画开张到可谓放纵，放肆，有一种不顾一切的感觉。

第三个特点是笔力沉雄，康有为的用笔力大气沉，毛笔一触纸，就不打算离开，像被吸铁石吸住一样，肆意挥洒，连绵不绝。这个特点在他的行书作品中特别明显，可以说欣赏康有为的书法，就是在欣赏长线条所带出来的快感，那种连绵不绝，一泻而下的气势，那种延展中所韵含的奔放不羁与千钧笔力不得不令人折服。大家如果观察仔细的话，就会发现，他的书法中很少短点，不论是宝盖头上的点，还是三点水，四点水，都是加长版，短的加长，长的更长，临近点画则连续书写，变成一条线。

第四个特点是结体上注意曲直对比，概括起来就说是大曲大直。康有为用笔圆转为主，很少方折，所以字中长弧线居多，为主，但是总会用到一个或者两个长直线，跟曲线形成对比，这是他书法风格的一个特色。

最后一个是随意性。就是康有为的书写状态，康有为的书法，最明显的特点就是我们能感觉到他在书写的时候不经心，不着意，任情纵意，随意挥洒，不为法束，不计工拙。

而且上面所说的几个特点其实都是在这个前提之下。随意性可以说是康有为书法最大的特点，想怎么写就怎么写，管他藏锋露锋，管他长笔短笔，感觉上来了，一切由我不由人。

这种无法中所呈现出来的功力，这种随意中所展现出来的效果，让我想起了一幅对联，自然得天趣，轻游快此生。

康有为的书法把沉着跟痛快表现的淋漓尽致。

后世学康有为书法的人有很多，笔画结体都没问题，就是缺少随意性，多多少少总有做作，着意，不自然之感。

为什么会如此？其实也很好理解，

书法就是在写自己，但是许多人却不理解。有些人说书法能写的都写出来了，这是胡扯，世上几十亿人，有哪两个人是完全一样的吗？我们学语言，学文字，不是用来学别人说话的，而是表达我们自己的想法，感受，学书法也是一样的，我们学用笔，学技法就是为了表达我们自己。笔画就好比我们的胳膊，怎么动，自然不自然，要自己说了算才能自然，自如，如果你去模仿别人的动作，模仿别人的用笔，那个东西不是自己的，当然不会动，你也不敢动。

,说康有为用笔好，那是一定的，但字的整体布局确实不好看。历代著名书法家汉字的布局都很美,白蕉说，康有为笔画像烂草绳,南海先生的书法主要追求变法为上…………,乱画,好与不好并存，有好作品，也有不好的,自由体，不及孙中山，蒋介石及张学良。,但凡学习过书法的人都能写出这等字，有什么好吹嘘的