当代中国百名硬笔书家作品赏析-好字无忧

作者简介

潘汉平别署墨汉瓦屋、吉墨斋、江泰墨居、文墨阁。湖北黄石人。移居深圳。书法职业者。现为中国硬协、广东书协、湖北书协、深圳书协会员。中国诗书画研究会研究员。曾任中国当代硬协理事、国际硬笔书法家大辞典编委、《硬笔书法》特约记者、中国硬笔书法论坛、中国书画评论论坛总版主。

幼承家训，始学颜欧，而立有三步入正道，后涉汉隶与今草，以楷、隶见长。注重文学修养，尤为诗歌、杂文及书论。其作品百余次入选国内外展事并多次获奖，此外，还被一些友人、展馆、碑林、研究院、艺拍等机构展藏或拍卖，入集数十部。1994年12月与人发起成立黄石硬协并任副主席兼秘书长；1995年元月参与组织策划‘’名人名言明信片‘’展；1995年加入中硬协，当年《黄石日报》报道其学书经历。2005年8月南漂深圳，自谋生路，寻求书法艺术发展，2012年被评为“中国书画500强之”百佳人物”；2013、2014年连续两年入展深圳年度书法展等。近年来，《诗词报》、《书法百家》、中国书法网、中国硬，书法网等全国多家专业媒体或网站发表其个人作品专辑。2014年6月举办吉墨轩晖——潘汉平等三人正书展；2015年9月《书法百家•潘汉平书法欣赏》画册出版；2016年7月《书法报•硬笔书法》硬笔人生栏目刋介；2017年11月《潘汉平书法艺木》美篇成书。从事书法教学二十余年，2013年3月受邀赴深圳高校讲学。文学作品（诗歌）曾获全国文学赛事的特等奖和中国诗书画家创作年会作品一等奖。授有‘’当代中国硬坛百杰“，‘’百名中国书画名家‘’、‘’中国现代文学之星‘’等荣誉称号。

主要著作与文论

《历代隶书撷精——《中国硬笔书法》连载

《书法百家•潘汉平书法欣赏》

——中华国粹出版社

《潘汉平书法艺木》 ——《美篇》成书

中国现代硬笔隶书之现状与简折

——《中国钢笔书法》

阅帖浅见 ——《中国钢笔书法》

书法笃学五字 ——【炎黄书画网】

砚边碎语 ——《潘汉平书法艺术》

临池杂感 ——《潘汉平书法艺术》

云种月我写我心——经典书风硬笔书法主题展作品创作经过 ——《中国钢笔书法》

少儿硬笔书法教学的几点断想

——《硬笔书法艺术报》

中国书法三字经 ——网络传播

几个书法问题之我见

——《书法报》艺木网

媒体专刊：

【梅花香自苦寒来】

——记黄石青年硬笔书法家潘汉平

——《黄石日报》

【墨海风流】潘汉平书法作品选刋

——《诗词报》

潘汉平硬笔书毛泽东诗词作品展

——中国硬笔书法在线

【硬坛精英】潘汉平硬笔书法网络展

——中国硬笔书法江湖网

【名家系列展厅】潘汉平书法网络特展

——中国硬笔书法网

【潘汉平书法艺术网络展】

——中国书法网

开头的话

近来，老毛病犯了，颈椎又不大舒服，因通览、学习、欣赏了第四届“品翰堂杯”硬笔书法全国公开赛的所有作品，在遣闲的同时身体随之受到伤害，“哎!鬼叫你好这一口，活该的!”我自嘲地数落自己。

这些硬笔书法作品，让我着实地再次领略到中国硬笔书法的艺术魅力，痛快地饱食了一个丰富多彩的精神营养大餐，从中受益颇多。说句心里话，阅读硬笔书法比吃肉喝汤还要愉悦，比吃海参燕窝还要有滋味。

满怀兴致，依此基礎，参考近年来全国硬笔书坛的实际状况，选定了九十五件作品受评，后来又特邀四位名家，一共九十九幅作品。经过集体商议并将这次评议活动主题命名为《当代中国百名硬笔书家作品赏析》。但由于美篇上传图片上限规定在百幅之内，所以，只好定数为九十九名。这样一来，在全国范围内有较多的层次又较高的作品未能受到选评，为此，深感遗憾。

选定受评的这九十五幅作品为九十五人所书，每人一幅，其中：楷书61幅，行书18幅、草书6幅、隶书8幅、篆书2幅。这些作品的作者，不仅有享誉全国的中老年硬笔书法家，也有在全国硬坛斩头露角的中青年硬笔精英，还有初出茅庐的硬笔书坛新秀。

这些精心力作，可谓是精品荟萃，千姿百态，各具风格，十分出彩。尽量避免了作品创作形式上雷同，书写的内容与字体各不相同，个人认为，基本上可以代表着当前中国硬笔书坛书法艺术的最高水准。

这些作品，篆、隶、楷、行、草五体俱有，其中，最多的是楷书，占作品总数的60%以上，尤其是黑底白字，为数居多。楷书又以魏晋小楷和唐楷为主。其次，是行草书，行草书却让“二王”及唐宋的今草占了鳌头，其中，行书多于草书，仍以黑底白字为优势。草书却寥若晨星，再次，就是篆、隶书，其中，隶书多于篆书，篆书则屈指可数。

这些作品，绝大部分都是使用的纵式繁体字，而使用简体字的情形不容乐观，其实，简体横式才是我们现代艺术的主要形式，需要我们大力提倡的。然而，至今这种创作形式却不被广大书法爱好者青睐!这一点恐怕多年来早已成为硬笔书法展赛的通症。

从使用工具来看，比较广泛，黑色中性笔和油性银光笔两笔种可谓是势均力敌。其次是有色的粉彩笔(如红、黄、兰色等)。再次就是黑色与兰、红色的钢笔，一度曾经流行的美工笔(鸭头笔)见之甚少，圆珠笔，铅笔几乎没有见到。

从装饰的形式而言，种种色色，玲瑯滿目。但是，大体有中堂，竖屏、横批、斗方、扇面、手札、册页等这几种创作形式，以多字竖式为主，少字横幅较少，对联未曾见到。由多个斗方、扇面、条幅等形式的组合体屡见不鲜。(详见各幅字的评议，在此不宜赘述)。

从书写的内容来说，因为征稿要求对作品尺幅有所限制，参赛者以抄录古诗词，古文赋(短文、或长文节录)与现代文章为主，比如千字文、兰亭集序、岳阳楼记等)，没有见到自作诗词或日记文杂等，这一点，显然反映出作者的文字修养和文学素质的高低。真正的书法家，不论软笔或者硬笔书家都要具备汉字书写的能力与技巧，甚至字外功夫，作为一般的硬笔书法爱好者、更要加强这方面的修练，从而提升自已，只有这样，我们的硬笔书法事业才能得到良好的、持久的发扬光大。

借此，对夏奇星先生，柳长忠先生，张钰明和卢少武先生百忙之中拨冗赐墨宝表示衷心地感谢！他们为《当代中国百名硬笔书家作品赏析》隆重出品锦上添花，故将他们的作品领先上传。受评的九十五幅作品按各位作者先后加入友群为序逐个上传，如此作法，一是排除好歹名次之分的猜疑，二是为了方便书友们互动学习交流，增进友谊。

俗话说的好，“砌匠没有看匠高‘’，如果你是评议者，兴许你比我说的更加精彩美仑。因此，在此声明，本编者既不是说书的街边艺人，也不是台上演出的戏子，更不是闯荡江湖的骗子，就是一个以书说事的痴墨老汉。所以说，与其说是一场评议，倒不如说一次相互学习，交流切蹉书艺的良好机会。

还需要说明一点，感谢各位入选书家的密切配合与鼎力支持，大家传来的照片因拼图会对作品图片效果有损伤，所以，这次暂未采用，由于美篇书的每篇幅(争取每人一页)图文所限，简介从简，原则上就来稿文字编辑而定。以便今后联系，电话上传，凡未提供相关信息者，尊重作者意见，隐私不泄，信息为空白，编者不另附言，不过有些作者的文字有所辑正。

耗时月余，阅书数遍，撰短文近百段，笼统三万六千字，终成此篇，敝帚自珍，非好亦爱，好歹不由分说。

对作品的评议只是编者的一孔之见，由于本人学疏才浅，评议中难免有疵谬，岂能尽如人意，但求无愧我心，若有言辞不尽人意之处，故请大家谅解。

附：

特邀名家名单(4人)

夏奇星(行书 ) 柳长忠 (楷书)

张钰明 (草书) 卢少武(隶书)

作品赏析书家名单(95人)

赖敬槐古福林刘广清任行志林元弼

欧阳文炎马国峰乔淦李顺自陈光键

曾德成王磊唐玉庆肖晓云田智勇

朱盛新徐家来余冰倩钟泽伦刘振林

宋科宇余立鹏花爱军刘冬冬王英志

韩录涛杨宗云高玉才杨铁成王硕

陈学光徐东杰汤力郭立伟赵占强

孙兵吴钢刘兴徐晓辉宋瑞林

秦剑王臣林衣忠贤杨勇常付民

王升升蔚陆军张阿五韩晔卓祖毅

杨响孙威孙健吴伟张林华

林少武胡奕陈林喻琦刘欣

田红武姜绍来黄河朱星星李飞亮

张杰夏勇郑发文楊连双方义杰

石晗戴建成甘耀阳华杰周浩忠

陈焜侯培良吴世栋唐家胜谷勇

李正伦赵礼学朱仕权闫锋顾小勇

曾文灿雷菊花谭立军柯少峰潘伟

张建华舒勇曹剑查国军冯文涛

特邀名家作品

夏奇星(行书)

夏奇星，号且过堂主。祖籍河南，1957年10月生于昆明。国家二级美术师，现为中国书法家协会行书专业委员会委员、湖北省书法家协会副主席、黄石市书法家协会主席，黄石邱社顾问，湖北省文联委员、湖北省美术院书法研究所副所长，湖北师范大学美术学院特别教授。

作品入选孙中山诞生120周年中外书展，中国新书法大展，中外草书展，全国第四届书法篆刻展，全国第四、五、七届中青年书法篆刻展（七届获二等奖），国际佛教书画展，怀素行草书展并获奖，首届全国楹联书法大展，首届扇面书法大展，西泠印社国际书法篆刻展并获奖，第51、52回日本书道展，获龙年书法大赛金奖，赛克勒书法竞赛一等奖（四届）及全国性书法大赛一等奖九次。《中国书法》专题刊介，《十方书道》，湖北美术出版社出版个人专辑。书法作品在日本，韩国，南非，巴西，法国，埃及，澳大利亚，新西兰，俄罗斯展出。还被中南海，中央档案馆，中国文字博物馆，湖北省美术馆收藏。曾作为中共代表团出访日韩并赠送日、韩政要。又曾作为中国书法家协会中日诗书展访日代表团的秘书长访日。

曾多次出任中国书协主办展览评委。获湖北省‘’文艺明星”称号，中国书法家协会“德艺双馨会员”等荣誉称号

柳长忠(楷书)

柳长忠，1962年11月出生，汉族,哲学研究生。现为中国硬笔书协主席团常务委员兼楷书委常务主任、中国书法家协会会员、湖北省书法家协会理事、湖北省传统文化教育研究会副会长、湖北省硬笔书法家联谊会常务副主席、孝感市文联副主席、孝感市书协副主席、中国硬笔书法网站站长兼总编辑。1997年书法作品入选全国第七届中青展和全国第二届正书展；先后由湖北人民出版社、上海书画出版社等出版钢笔字帖近百种；河南省小学实验书法教材《书法艺术》、《写字》的范字书写者；策划了第一届至第四届中国（孝感）汉字书写节及万人现场笔会；2006年创办中国硬笔书法网；2007年以来，一直担任中国硬笔书法协会主办的全国硬笔书法家作品展览、全国中青年硬笔书法家作品展览及一些单项大展赛的评委。2010年5月，担任中央电视台《奋斗》栏目学术观察员。2012、2014年两次当选中国硬笔书坛（十大）年度影响力人物。书法作品被宁夏博物馆及众多机构收藏并镌刻在韩国碑林园及国内中囯书法碑林博物馆石碑上。

张钰明(草书)

张钰明，1964年生于广东。号童子山人、别署墨瘾，斋号丹竹山房、三酉堂。现为中国书协会员、中国金融书法家协会理事、广东省书协会员,深圳市书协副秘书长,深圳盐田区书协主席、深圳市金融书协主席。

作品主要入展获奖：全国第八届书法篆刻展；第三届中国书法兰亭奖佳作奖；＂纪念中国书协成立30周年”-中国书协会员优秀作品展；全国第二届扇面展；2012文化部“群星璀璨”书法铜奖；获中国钢笔书法家协会第八届全国展铜奖、第九届银奖。

卢少武(隶书)

卢少武，广东和平县人，师从刘文华先生。现为中国硬笔书法协会隶书委员会执委，中国书法家协会会员，深圳市书法家协会理事，深圳市美术家协会会员，广东省硬笔书法协会副秘书长，深圳盐田区书法家协会副主席兼秘书长。作品入展全国第十、十一届书法篆刻作品展，第九届书法篆刻作品展览入展提名，第三届青年书法篆刻作品展，第二届册页书法作品展，第二届隶书展览入展提名，第三届隶书展览，首届临帖书法作品展，第四届扇面书法作品展，“中国瘗鹤铭奖”全国书法作品展，2010年、2011年中国书协培训中心教学成果优秀作品展中获荣誉奖，第三届中国(湘潭)齐白石国际文化艺术节全国书法作品展入展。

1.赖敬槐(楷书)

赖敬槐先生的硬笔书法，擅长楷书早有耳闻，但是，很少关注他的书法个品，平时也许看到过，但没有用心留意。这次公开赛他写的是宋朝王安石文《游褒禅山记》，全文五百言左右，用楷书一气呵成，实属不易。创作这类作品要求作者，一心平气和，情愫静雅，二文字滚瓜烂熟，意在笔先，三技法娴熟，游刃有余。古人所云写字‘’三到‘’，即心到眼到手到，故抄写此文少哪一到皆为不可。再看其字，整体划一，字字端正，似于摹崖碑刻，用笔浑厚，力追颜欧，布局铺张，款识完整，引首、名号印章的大小，位置都亦适中，但是，如果落款的字如用行楷或行书书写整体效果会更佳。(赖敬槐中国硬笔书法协会会员，其作品入展全国大书法艺术册页手卷展（第三届)，获第一届“笔墨先锋”杯全国硬笔书法大赛金奖，第二届全国规范汉字书写（教育）十杰百强十杰提名奖。手机13882400990)

2.古福林(楷书)

古福林先生毛笔传统功力较为雄厚，其字源自魏碑，有其个性，用笔方圆并举，但圆笔偏多。仔细观察，各种笔画的起收行笔，与魏碑相比，大部分的字说像又不像，说不像又有几分相像，正如齐白石大师所言，艺术的灵魄就在像与不像之间，在于神似。具体地说，魏碑横画直起，竖画横起，可不用逆锋起笔，回锋收笔，尤其是点成三角形，各种笔画都是点的延伸。看其品中，写得神形兼备的字有不少，选几个出来看是与不是，如第1行的‘’時‘’，第三行的‘’事‘’，第四行的‘’汉‘’，第6行的‘’超古‘’，等字。写得貌似的字有‘第1行的‘’暢‘，第2行的‘’张‘’，第五行的‘’吴‘’，第七行的‘’笔质‘’二字等字。写得完全不像的如第1行的‘’有‘’，第四行的‘’度‘’，第六行的‘’尝‘’等字。好不用一一列举，

看着看着，觉得好多字的笔画又像唐楷颜体，结字宽阔，雍容大气。有一些字古拙生辣，近似摩崖刀刻，可见，古先生临帖较多较深，费了不少时力。作品色彩亮丽，水墨味浓，风格独具，气势压人，艺术冲击力强。窃以为左上一闲章略高，可考虑往下挪一点。(古福林第四届“品翰堂杯”全国硬笔书法公开赛特等奖)

3.刘广清(楷书)

刘广清先生这幅楷书中堂抄写的是宋代女诗人李易诗多首，想法不错，也很投入。这种交错的块状竖屏三段的创作形式，这次公开赛中也大有人在。当今，受书坛一些名家流派之影响，地域风气明显，一些雷同的硬笔作品千人一面之现象较为严重，如同中国书坛曾经一时出现的”广西印象”相似，风潮掠来，对书坛的影响较大，选手之间竞争性也越来越激烈。刘先生的楷书写得精准，用笔干练，结体平稳，颇见力度。他敢以楷书面见读友，真可谓棋逢高手，将遇良才。感觉纵向(行)字与字的间距隔远了点，比如中间条块，前五列基本有行有列，而后，只有行而无列，整幅字总体看有点散漫，条块效果不明显，盖印宜讲究，不宜多，至多四、五方即可。(刘广清中国硬笔书法协会会员。其作品被中国硬笔书法协会會授予“艺术提名奖”、“艺术创作铜奖”、首屆、二屆、三屆“百強提名奖”等。手机15050746718)

4.任行志(隶书)

任行志先生书法以隶书见长，近年来，在当代中国硬笔书坛十分活跃。此幅清代王文治论书绝句几首，是他的代表作之一。其创作形式仿古臆造，见之甚少却又新颖，既雅古高上，又眉新目秀。字以汉隶成分为主，兼有明清今隶元素，也有其个见，字正画长，妙趣横生，尤喜小字手记，用小楷配有标点符号，散而不乱，闲章“写古画今”，虽然嫌大了一点，匹配尚宜。作品的营造为遐思拼秀，猜想作者是有据可依的，如果有先例可借更好。因为，如上所述，所谓“道法自然”的艺术行为在此难以寻觅。(任行志中国硬笔书法协会隶书委委员、学术委委员，其作品被评为全国第三届硬笔书法家‘’十杰百强‘’之十杰；第七届全国规范汉字书写大赛一等奖。手机：18721891768)

5.林元弼(楷书)

元弼同道楷书苏轼《前赤壁赋》节录，全文分成横向纵向各半而书，字呈王宠小楷之影，但笔画略显乖板，尤其是捺画平板直向右下，且大面积，重复性出现。取王宠小楷笔意，字也要见正方或长方，不宜太瘦小，其次横平竖直是基本准尺，不宜皆向右上斜。即使上斜也不过10度左右，竖弯钩底部要平，字方稳当，横折左斜，内包空间缩小，有些小部件不易容纳，横折钩一定要直，否则字会右倒不正，这讲的是结体形状。再说布局，右横左纵想法不错，落款可以用小字(比正文小)在左边黄色区域完成。在此右边有印有为，左边空空无为，少了必要呼应。希望多阅帖多临帖，喜己所喜，爱之所爱，取法乎上，必有升华。（林元弼中国硬笔书法协会会员，福建省硬笔书协会员，手机 13959604972）

6.欧阳文炎(楷书)

欧阳文炎先生楷书中堂三字经节录，写得专心、认真，用笔干涩，线条劲瘦，形体方扁，略带隶意，个性强，特别是以点代捺和反捺，犹如唐人写经，书卷气浓，韵味十足。如”之、远、迁、处、友、人、文、夫、运、冬、木、爱、父、香‘’捺画突出，一波三折，寓意深长。又如第八行的”水、火、木、金“和第九行的”麦黍稷“三字的捺画为了避免雷同，处理得当。所谓“雅而不美，俗字漂亮‘’的审美意识在欧阳文炎先生这幅字里行间得以见证，故说‘’阳春白雪“与‘’下里巴人‘’的矛盾现象，在艺术的各个领域，也包括硬笔书坛始终都有它的土壤。但是，区别于汉字的合理架构和巧妙安排，文炎先生有些字的间架结体仍需调整，运笔的速度相对增快，字的流动之美和圆润之美将会凸现。(欧阳文炎广西书法家协会会员，南宁市硬笔书法协会副会长。与人合作编著出版有《乙瑛碑大字帖》和《曹全碑大字帖》。曾获全国规范字大赛十杰提名。手机13100517863)

7.马国峰(楷书)

认识马国锋同道有七八年了，记得有一次他拿了几幅硬笔字找我点评，当时我因书法教学很忙，只好答应周日下午会面。近年来，他主攻王宠小楷，汲取魏晋，专注用工，初见成效。王羲之的《兰亭集序》，平时他应该也练习较多，从字面上看，较之几年前，沉稳老练，成熟多了。黑底白字，笔新字古，气畅圆润，浅墨深境，是这幅字的主要特点。略感右侧地空了一些，影响整体效果。款识先有录后就不用书，否则，画蛇添足。（马国峰中国硬笔书法家协会，广东省书法家协会会员。其作品获‘’逸道雅集”全国首届硬笔书法大赛特等奖，笔墨先锋全国第二届硬笔书法大赛成人组金奖。手机13760389542)

8.乔淦(楷书)

乔淦先生楷书两竖条块组合成中堂，左低右高，用‘’境由心造”小方闲章补空，恰到好处，这种上下左右起伏，有种视觉落差、对比、交错之美。字见颜楷，体志豁达端方，舒展开阔。笔画刚力，坚硬挺进，尤其捺画既豪迈逶迤，又迭宕豪迈。有些字部分移位、错叠、避让，如”事”、‘’辉‘、‘’休”、‘’喬‘’等字活灵生动，逸趣调味，是为快哉。落款一行字无差错，只是在节录后若加上“宋欧阳修‘’四字则趋于完美。(乔淦四川省硬笔书法协会会员，其作品入展全国第三届硬笔书法家作品展，获首届“逸道雅集杯”全国笔书法大赛金奖，手机 17369016522)

9.李顺自(楷书)

李顺自先生的此幅楷书中堂节录老子《道德经》，内容属于国学之范畴，是当前振我中华文化复兴之迫切需要，切合实际，很有意义。所以说书写国学内容实乃作者的睿智之举，值得一提。其字用笔厚重，一字一格，清朗气爽，结字方正，用笔利落干脆，章法合理，整体效果较好。但是，字与字之间的协调；重复字的特别处理；装饰的雅俗；色彩搭配对比等细节问题需要仔细思考与推敲。(李顺自中国硬笔书法协会会员，其作品曾获首届笔墨先锋杯硬笔书法大赛铜奖。手机13220662667)

10.陈光键(楷书)

陈光键先生楷书四条屏唐刘禹锡《陋宝铭》，字源于唐楷书法大家褚遂良，古雅清高，字道蒼劲，醒目靓颖。不夸张地说是笔笔精到，字字神采，行行气畅，真正达到神形兼备，朴茂归真。由此可见，作者在褚遂良楷体方面是下了真功夫、苦功夫。俗话说，滴水穿石，非一日之功，书法之人皆以寂静为美，又以悟道艰辛为乐，自从近日微信上与光键会晤以来，他的伏案修行几乎在网上可寻，在这里我们不妨再回头看看他的参赛作品，结体谨严，布局合理，饰色三种黄黑白，搭配简约，整体和谐，向个性出发，与古为徒，借鉴名优，正所谓有门不囿门也！（陈光键中国书法家协会会员，其事迹曾被《中国钢笔书法》杂志中钢之星，《重庆日报》专题报道。手机13436003803）

11.曾德成(楷书)

德成同道此幅楷书世说新语一则，字源于魏碑，却不泥古，有些变通，如撇长捺短，左低右高，态势稍斜，但视觉平稳。其字结体方整，笔画刚硬，界格布字，疏朗大方。知白守黑，款识清楚，铃印大小位置适宜。字正方笔多，圆笔较少，柔和圆润之面容难见。（曾德成手机 15625081817）

12.王磊(楷书)

王磊先生楷书曹子恒诗，写得含蓄劲道，古朴圆润，气血贯通，笔断意连，整体调和，有点唐人写经的意味。其字源自于魏晋小楷，近锺繇的告示。左边款识小记比右边正文主体更佳。窃以为款识右上印章可省，或者移到正文尾末空白处加盖。小记的文字整体平移向右边正文靠拢，且整体向上提一点，现在看感觉低了一点，最后的名章稍微大了一点。(王磊其作品入展全国第三届硬笔书法家作品展，获第一届逸道雅集全国硬笔书法大赛银奖，第四届品翰堂杯全国硬笔书法公开赛铜奖。手机15804294064）

13.唐玉庆(行书)

唐玉庆先生的行草书，确实不同凡响。用笔维妙维肖，走线行云流水，结体圆润势雄，布局奇逸恰当。此种创作形式不同专用纸张，无模式范围规定，所以，以利作者自由发挥，欲想写好，构思的东西比较多，除了形式以外，其它的细节都必须考虑，如工具，字体、内容、布白、落款、装饰方法、色彩搭配等。此幅字右三行为正文引言，字略小，称好；黄细线划分易识，左五行正文字稍大，应该；题款简洁，有情可原，亦行。遗憾未留下书写内容之说明，影响读者回味，用印适当，通情合理。窃以为左底压角章可要可不要，试试不用如何?黄托黑底白字，色彩简美，总体有较强的艺术感染力。（唐玉庆中国硬笔书法协会会员。其作品获品翰堂杯第四届中国硬笔公开赛银奖，第二届笔墨先锋杯全国硬笔书法大赛银奖。《中国钢笔书法》杂志2016年06期中钢之星。手机 15846874286）

14.肖晓云( 隶书)

此幅隶书作者写得很投入，笔画基本到位，字迹扁方工整，有点《史晨碑》之意味。由于过于讲求笔画的得失，反使用笔拘谨，约束了手工。隶体字的笔画相对简约，但主要的笔画横、竖、撇、捺、点、折、提、钩一定要掌握。仅说撇有两种，一种是圆收撇，另一种是方头撇，根据字的需要选择笔画的运用。因此，建议作者加强汉隶的训练，可从《曹全碑》、《张迁碑》和《史晨碑》中任选一种，术业有专攻，写熟写精，期望早日突破。（肖晓云中国硬笔书法协会会员。其作品获全国第三硬笔书法家“十杰百强”入选奖。手机13798238300）

15.田智勇(楷书)

田智勇先生是硬笔楷书高手，字底颜楷，融合隶意，突显主笔，横平竖直，结字静雅，大小参差，自成风格，此幅作品写的是袁牧的《随园诗话》节录，娓娓道来，神采奕奕，每隔三五字出现一个较大字，而且不是捺笔长，就是竖钩竖弯钩或戈字钩长大，遇长横也是如此，反正就是突出主笔，夸张繁体，可比性强，如”技、先、魏、朝、然、大、精、股、关、成、蘇、唐、韩、觀、袭、载、道、無、学‘等字，尤其是捺画，不仅长，且带隶味。题款也是如此，取法一样，不过比正文略小。作品整体黑白二色，字距均匀，简洁明了。款识应用行楷或行书效果更佳。（田智勇中国硬笔书法协会会员。硬笔作品多次在全国大赛获高奖，毛笔作品入展中书协主办的第二届临帖展，第八届楹联展。手机 13594985937）

16.朱盛新(草书)

盛新同道草书主攻米芾，近期在涉猎黄庭坚大草，此幅中堂草书写的内容读不明，不过字迹流畅，牵絲绵连，偶有抽丝，刻意划长，如”一行，有点象天上的飞机喷气一样，‘’流星落长空，行气贯苍穹‘’，好在用之较少，也有”洛阳纸贵”之行为艺术在里，鄙人感觉就从一行之下”逸少”开始，另起一行，更有趣味，左边收稿用小点的行草或行楷皆可，把书写的内容、作者姓名、年日时间、地点甚至斋号等注释清楚，至少比现在过猜的好。（朱盛新中国硬笔书法协会会员，广东省书法家协会会员，2015年度中国硬笔书法百杰称号，2015年被评广东省硬笔书法界新锐人物。手机13719413640）

17.徐家来(楷书)

黄底黑字，亮。字斜笔硬，爽。楷书的创作也是需要字速的，徐家来先生此幅楷书竖条写起来是较快的，不然，没有这种干净利索，斩棘截铁的视觉美。显而易见，如果在用笔上没有一定的技巧，结字上没有熟练的本领和布局上没有缜密的构思，想一时达到如此效果，将是一句空话。其字个性特点明显，但由于造字极速，势必导致字型的变异或不周，如‘’论、体、辨‘’等字散扁。(徐家来.男.中国硬笔书法协会会员.其作品曾获全国第三届硬笔书法家作品展览优秀奖。第十一届中国钢笔书法大赛二等奖。手机 18017109769）

18.余冰倩(女、行书)

知道宋黄庭坚的法书流芳百世，也知道其诗歌悠长。但对余冰倩女士的行书认知不多，所以，在此我们可以亲吟先贤墨客黄庭坚的美妙诗句，同时又可领略冰倩女士的硬笔书法艺术，人们常说巾帼不让须眉，我想把这句赞语送给余冰倩女士，赞美她的人品华貌，赞赏她的书品才华。回头再来看她的这幅手卷(或册页)，虽然创作形式屡见不鲜，但对其字毫不夸张，玉树临风，潇洒飘逸。共六条屏册，至美册五与册六。也是创作激情的高潮，从书法作品的三要素来看，这幅字条条俱有，款款相符，应该是她近期精品力作之一。（余冰倩其作品获第二、三届“品翰堂杯”中国硬笔书法公开赛成人组铜奖(百强)，“第八届全国规范字书写大赛”二等奖，首届“醉翁亭奖”全国硬笔书法大赛一等奖。）

19.钟泽伦(楷书)

钟泽伦同道楷书中堂《心经》，正文部分两条板块写得较好，应属唐欧笔意，字迹丰滿，骨力强壮，章法基本合规。此幅字弱在布局，右下款识可移左方，左方次板块可将字写小点，把至左两行字一起写进去，后再落款，款识最好用行书，用印最好不用剪贴，以免邮寄过程中弄掉，用朱红印泥一样看好，一遍不成可以踏原迹重盖，但要对准，不要移位叠加。（钟泽伦四川省硬笔书协创作委会员其作品曾获第十一届中国钢笔书法大赛荣获三等奖。全国第二届硬笔书法家“十杰百强”荣获“百强提名奖”。手机13708004565)

20.刘振林(楷书)

刘振林先生楷书有灵气，有点化，有个见。用笔娴熟，笔断意连，技法乎上，笔涩味浓，楷行相间，行气通畅。好字清爽，好面清亮。黑底白字，古雅朴茂。是振林同道近期创作精品力作之一。老生常谈，莫嫌老汉啰嗦，阅过赛中数百幅作品，几乎所有楷书作者都极少用行书落款，这种千篇一律之现象何时可以改变。否则，作品的栩栩如生，生动活泼的艺术境界何时形成。（刘振林中国硬笔书法协会会员，广东省书法家协会会员，其作品在各类全国性书法赛事中获奖入展二十余次，被评为2015、2016年度“广东硬笔书坛新锐人物”。)

21.宋科宇(楷书)

宋先生这幅楷书四条屏组合成中堂的形式，一般在大赛中常见，这幅字书写的内客是李白《春夜宴桃李园序》诗，其中，‘’旅‘’和‘’客‘’两字后漏‘’也‘’，应为”夫天地者，万物之逆旅也，光阴者，百代之过客也“，漏掉此二字，意境有变。诗最后又漏一”斗”字。其实应为‘’罚依金谷酒斗数‘’。此作品全貌素雅，字古笔正，大方得体，借以晋唐。不过，亦未留位置题款，却只盖一方印章草草作收，有点马虎，鄙人觉得可将最后一行留着书写小字，作题款之用，兴许作品会更加生动一些。(宋科宇其作品入选全国第三届硬笔书法家作品展，第二届临帖大展，获‘’文凤堂杯‘’、第一，第二届笔墨先锋铜奖，手机 13685814397）

22.余立鹏(行书)

湖北后起之秀余立鹏，草书颜氏家训节录，写得流利清秀，生动活泼，可见行草功力不凡。透过全局可见余先生有良好的楷书基础，如‘’书须南晋业遂者散碑颜‘’这些字确实见楷字功底，感觉有些米字味道。由于习惯，整体字皆向左边倾斜，导致上松下紧，邪气歪出，影响视觉美，印章稍大了一点。（余立鹏中国硬笔书法协会会员。其作品在全国书法比赛中入展获奖二十余次。散见于《书法报》或博物馆珍藏）

23.花爱军(草书)

花先生这幅草书中堂《书论选抄》，创作形式特别，出彩，抢眼，醒目，耐看，确实有一种艺术魅力所在。细看有”二王”与孙过庭书谱的笔法元素，当然，更重要地是有自己的想法。其字线条流丽，笔法娴熟，气血饱满，布置新奇，是一件精品力作。落款‘’爱军”二字急了一点，不够合规，差点当成“受军“来识。（花爱军中国硬笔书法协会会员，安徽省书法家协会会员，《中国钢笔书法》中钢之星专版推介。手机15810546826）

24.刘冬冬(行书)

刘冬冬先生行书千字文节录，为五横批组合成中堂的创作形式，中间用黄线条界格，雅趣横生。这种形式区别于长卷与册页，文字上下连接起来亦可称其为长卷(或手卷)形式，有视觉上的冲击力，容易上眼，倍受书友们青昧。刘先生毛笔功力亦是不同一般，近年来，成绩不斐。此幅行书气血融合，用笔娴熟，字迹流畅，结字工稳，显‘’二王‘’书影，一气呵成，气势非凡。最上横批字行松(15行)，后几横批稍密(17左右)，首尾呼应，考虑欠周，一般情况以首字或首页为主，后面的字或后页紧随，以期首尾统一，善始善终。（刘冬冬河北省书法家协会会员。其作品获中国书协培训中心2016年教学成果展最高奖，入围邓石如奖全国书法展、瘞鹤铭奖全国书法展，观音山杯”全国书法展第三届入展、第五届获奖、第九届入展。手机 13653287765)

25.王英志(草书)

王先生此幅草书内容为《书论几则》，但是，是谁的书论，是先贤的，还是自家的，无楷书注释，观者难以整明。三屏条草书组合的创作形式，在古人草书作品中十分罕见。其字有明代草书家张瑞图的字影，但王先生不是有意追张，因为从字里行间容易发现王先生写此字时，比较随心所欲，毫无顾及，因此个性明显，整体爽快，气血通畅，牵丝紧密，线条瘦劲，折转翻侧有力，用笔游刃而余，似如流水不腐，有强势的冲击视觉，建议借鉴‘’二王“和唐草张黄大草，同时，夯实行楷书的基础，张瑞图写行书许多用笔都带楷书，一些草书大家如黄庭坚《松风阁》，孙过庭《书谱》也都不是不着边际的行草。希望王先生能放开视野，向至高无尚的草书天地一路狷飞。（王英志中国硬笔书法协会会员。其作品展“星力杯”全国第二届硬笔书法家作品展和全国第三届硬笔书法家作品展览。手机：13785829369 )

26.韩录涛(行书)

韩录涛先生行书中堂白蕉论艺二则，具‘’二王‘’字风，如‘’作字‘’、‘’谢安‘、‘’逸少‘’、‘’妙耳‘’，用笔大多依据米南宫，如‘’故南儀别“’等字。字的使转顿挫直上直下米意占多。此幅字行气基本贯通，呼应相连，但也有气虚，气弱、笔败之处。如‘’意、做、愈字的末笔与下字连接不够自然与和谐。作品中所写的‘’字‘‘多次出现，但反复复出，字貌依旧，缺少变异。此幅字字雅势稳，章法见新，不过，窃以为左长块字略小点整个地往下移二至三字，左上方印章不用这大，最后一行款识用行楷也不大合适。（韩录涛中国硬笔书法协会会员。其作品入展全国第三届硬笔书法家作品展，获第十一届中国钢笔书法赛三等奖。第一届“笔墨先锋杯”全国硬笔书法大赛特等奖。手机13403193415)

27.杨宗云(楷书)

杨宗云先生楷书《兰亭集序》节抄，写得大气、厚重，刚劲，有力，借王书风，涉唐字意，古意盎然，大雅可点，结字谨严，章法合度，用印六方，多亦不多。因为铃印只是为了点晴，所以，点到即止。一般有四枚印章就基本够了，多了位置不仅显花，而且容易妨得读者的视线。具体说来，引首章要与主体内容锲合，最好使用不规则或长瘦方形的印章为佳；然而，实际偏大且多相互挤兑。名章两方，一阴一阳，实际两方，一行一个松散不紧凑。闲章至多两枚，可大可小，而实际不然。落款时前面有《兰亭集序》节抄字样，后面署名并又写作者书，此时的”书“字就可省略。抄录本身就含书写的意思。再写就是画蛇添足。(杨宗云中国硬笔书法协会会员。其作品入选全国第二届硬笔书法册页手卷作品艺术大展，获全国第三届硬笔书法家“十杰百强”百强奖，品翰堂杯”第四届中国硬笔书法公开赛铜奖(百强)，“笔墨先锋杯”全国硬笔书法大赛金奖。)

28.高玉才(行书)

快雨堂题跋应为清代王文治所作，玉才同道用竹简形式写就，有几分远古之境界，可试可取。字根王義之小楷黄庭经，创字酷似，亦有已见，呈高雅瑰丽之形，表隽永逸劲之貌，令人嘆观。吾觉得取自然段不及取滿格，因为是简，制竹板工艺多，不至于浪费竹坯与绳索，到落款处再作文章增损，竹简写八分，字距拉大，行距固定，疏朗大气，但写楷书无此布局，快雨堂题跋几字用汉隶或汉简试试，不知感觉何如?（高玉才四川省书法家协会会员、巴中市书法协会副主席。手机13908291907)

29.杨铁成(行书)

团扇四组合形成一个大斗方，这种创作形式一般在硬笔书法大赛中比较罕见，杨铁成先生能够做到这一点，确实可贵。这种形式的作品创作有它一定难度的，因为，作品的本身要求每个扇面必须有其相对的独立性，这样方可充分地体现其作品的艺术魅力，否则，势必雷同，或者说一种固定模型不停地翻版，没有好大的趣味可言。然而，此幅字回避了这个忌讳，整体醒目清新，色彩搭配合理，尤其每个扇面中间有黄线条块相分，抢眼看确实有点刺目，仔细观察，三方不同的朱红闲章盖在黄条块上，感受比较舒适。字迹规范，行法娴熟，有行无列，气血贯通，不过印章雷同陈式化了，书写的内客亦不知出处，布局稍挤，灵空感不够强烈，玩艺悟道，此类作品可点可赏。（杨铁成中国硬笔书法协会行书委委员。其作品入选全国大书法艺术册页手卷展，全国第三届硬笔书法家作品展，获中国硬笔书法百杰”称号，«书法报·硬笔书法»专题推介。手机15075158096）

30.王硕(行书)

王硕先生采用‘’品翰堂“专用纸，固定形式芭蕉扇。内客为晋陶渊明先生的诗《归园田居》两首。字为行草，笔画娴熟，线条厚实，结体浑然，整体式样新颖，清亮隽永。章法布向巧妙，是件精品。不过，鄙人感觉引首章和左边压角章盖在扇面外有点牵强附会，最后，姓名方章贴在扇面的武线边，且印章大有损主体形象之嫌，宁可不盖，若盖需小于主体文字，并铃在首字下面或靠左边一点，但不要塞挤，否则，只会喧宾夺主。（王硕初学二王，后涉诸家，浅尝辄止，未得风神，心慕古贤，坚定意志，“纵无同行者，独往意弥酣”，潜心临帖，以待来日。手机18607732270）

31.陈学光(隶书)

陈学光先生隶书四条屏组合，这种创作形式相对来说是使用的作品纸决定的，记得在极少专用纸的上世纪九十年代，都是用一张白纸来完成一幅硬笔作品的创作，所以，在邹志生教授的普通高等教育‘’十一五‘’国家级规范教材《书法教程•硬笔》中仍保留着”书写用格”这个章节。所以说，陈先生隶书张掄词整体布局在有其纸的前提下只要把字写好就0K了，相对以往似乎简单多了。再说其字，汉隶打底，借鉴清隶，字形扁方，一格一字，枯涩灵动，整体和谐，有一种既古雅又活泼的神韵。可以试用行楷书落款，使作品趋于至臻完美。（陈学光中国硬笔书法协会会员，中国教育学会书法教育委员会会员，江苏省书法家协会会员。手机13815226630）

32.徐东杰(楷书)

徐先生此幅楷书中堂苏轼题跋书论二则。黑底白字，写得干净，吸收了毛笔书法传统碑帖的营养，字有晋唐遗风，用笔大胆，润笔快捷，柔和隽秀，一格一字，整齐划一，方圆兼备，通体协调。有一点困惑，或许是东杰写字的习惯，而这个习惯是一种不良表现。所有右上点的字都掉了一点。如‘’甫、缄、然、岁‘’等，按汉字笔顺‘’点在字右上后写点‘’的法则，而终于不写点是不可的，如果此况发生在高考作文上，势必扣分，在一些古碑帖中也看过省此点的字，但不是所有右上点不写。俗话说习惯成自然，好的习惯以有利，而不好习惯以有弊。从这一点观察，东杰有些字收笔过于草率，形成笔短意浅的情形。落款字大且密，可考虑使用行书款识，并加盖印章。（徐东杰其作品曾在庄子杯，品翰堂杯、笔墨先锋杯中获奖。手机 15956080855）

33.汤力(楷书)汤力先生楷书中堂司马光《谏院题记》，如果不仔细看，就是一幅以黑纸白字的条幅，其实，它的创作形式立该算是中堂。右边用三小章，说是引音也好，说是腰章也好，总之，一是填补右空的缺失，二也是作为一种点缀的方式存在。左边虽有落款签名，但是，如果不加上左边小闲章和左底压角章，依然解决不了左边大块区域的虚空。所以说，在公开赛里楷书如林密集茂盛而且水准参差不大的情形下，以独特的形式吸引评委的眼球，赢得评审官的青睐是至关重要的，如同园中选花，肯定择其最美的，最有出众模式的一样，这是一般人的共识。湯力先生的字我们不用炉火纯青来夸张，用个性成熟来表述不为过分。其字，编者王羲之的小楷《黄庭经》和《乐毅论》与汤力的字作过比较，相近之处甚多，当然与古为徒，不是说要与古碑帖写得一模一样，那样就会成为书奴，还不如印刷的来的现实。（汤力汤力艺木学校校长，曾任浙江省硬笔书协副秘书长。）

35.赵占强(楷书)

品翰堂的硬笔书法专用纸有许多种，赵占强先生创作的这幅字则是其中种类之一，由于参加硬笔书法大赛的作者想法所见略同，因此，撞纸的现象也是避免不了的，对于评选而言，相同形式的作品相互之间或多或少都会受一定的影响，由此它们之间比拼的程度更大。赵先生此幅字楷中带点行笔，立字坚挺，用笔经意，调高品优，个性较强。然内容的出处不清楚，左边字是手记还是跋，不论哪种若用行草书写，会更多姿多彩。（赵占强辽宁省书法家协会会员，辽宁省书法家协会会员。其作品获十一届中钢赛二等奖，孝文化第六回硬笔书法大赛三等奖，品翰堂杯硬笔书法大赛第二、三届铜奖。手机 13840680381）

34.郭立伟(隶书)

立伟同道在隶书上花了不少功夫，此幅隶体四条屏组合中堂写得很用心、专神。整体布局完美，形式新颖，右边嫌空，若加盖半方印尚可，四条屏还是每条写滿为佳，最左一条可巧妙安排落款铃印。字迹自然笔畅，结体近《石门颂》，但受现代印刷隶字影响，雅致欠够，骨力还可修为，多临汉隶或秦隶，把古朴置入体内，将遒劲放在用笔的沉涩上，一定会提升自已。（郭立伟广东省硬笔书协会会员广州市硬协副秘书长兼创作、教育委委员。手机 18027238885）

36.孙兵(行书)

孙兵先生这幅行草书的内容是苏轼的论书文摘，可惜孙先生的字根不在苏体，而多半生长在”二王”的今草份上。其字写得既拘谨，又潇洒，既收敛，又夸张。如第一行”莫如“；第二行‘’何妨‘；第三行‘’流丽‘’等。字的线条曲美，质地有劲，如同人群中有人慢步行走，也有人快步行走，有人步子迈得大，有人步子拿得小，互不影响，反觉生趣。右，边长方块字疏，左边窄小条字密，这种适当反差倒觉格调品位逐高一簇，反映出一种视觉之美。铃印画龙点睛，引首、名号章和其它印章恰到好处，但美中不足，几方印章都有些看不清楚，这个毛病只要是黑底白字的作者大都有体会，所以说，铃印有时仅仅也只是起到点缀卷面的作用。（孙兵其作品入选全国第二届硬笔书法册页手卷作品艺术大展；蝉联第三届“品翰堂杯”中国硬笔书法公开赛金奖(百杰)，《中国钢笔书法》杂志专版栏目推介。手机 15910855588)

37.吴钢(隶书)

吴钢先生八分书有个性，笔画线条均匀，结体奇巧，章法新颖，整体格调高雅。隶书好学，但是，学好学精很难。因为，隶书的笔画相对楷书而言简约一些。其实，看似简单，如果临摹仿写不像，容易走俗。尤其是单一的线条，如果不从字的架构动脑筋，难免形成黑体方块字的体格模样。所以，学隶要追古，此古应该是以汉隶为底，上溯到秦代的篆简籀文，甚至更早。仔细观阅吴钢之字，有点《好大王碑》与《石门颂》的影子，但不及好大王的凝重与方整，捺，竖弯钩整得稍长，或多或少的损坏了行气的运行轨迹。(吴钢上海市书协会员、具备中国书协会员资格。其作品入展全国第二届书法临帖展，第四届青年书法篆刻展，第四届隶书展。获第二届“笔墨先锋”杯全国硬笔书法大赛金奖 )。

38.刘兴(楷书)

刘兴同道是近年来中国硬笔书坛名将。此幅楷书扇面抄录的是明代思想家洪应明的菜根潭三则。字呈晋唐楷风，构架精整，朴茂古雅，笔画特点长横突兀，竖钩挺直。布局行列疏朗，灵空虚怀。整体瑰丽隽永，清亮劲逸。不足之处，整体上平下不平，有倒挂之感，个别字结体变型。落款尚可，少了一名章或字号印。

39.徐晓辉(楷书)

晓晖同道此幅楷书取横式，并使用的简化字，加上标点符号断句，大有现代艺术之气息，韵味十足，值得提倡。当今硬笔书法艺术形式多样化已成风尚，但是，为什么横式的情形不容乐观。在这次公开赛中用横式作品参入的屈指可数，在九十九人当中仅选这一幅，它是写横式作品作者的唯一代表。首先，这幅字的用的是“品翰堂”专用纸，其实这次使用这种固定模式的作者较多，竞争性很强。其次。晓晖写的楷书。那么写其它书体行不行呢?窃以为当然行，再次，书写的内容也可以是古诗文，也可以是现代白话文，本人非常赞成晓晖写现代文字内客，大家都可以动起来。第四，是用繁体还是用简体？用传统艺术(字为繁体带有古意)与现代形式(汉字横写有列无行)的揉合，虽说有些牵强附会，却亦未尝不可，赞成晓晖做法写简体字最好，且加标点符号。第五，章法上可以百花齐放，不要受纸的样式束缚，晓晖此幅字布局简明，干净，不拖泥带水，内容形式和谐致美，如同我们的生活一样，有幸福阳光的时候，也有静宓，恬雅、安逸、寂思的时候，五味杂陈，大凡热爱书法之的人体会更深。（徐晓晖山东威海市书协会员，书法教师。手机13561898331）

40.宋瑞林(楷书)

宋先生这幅楷书横批《汉高祖论三杰》节录，创作形式特别，尤其是起始两头，用印共18方，罕见，追求的是一种艺术，使人关注，让人瞩目，这固然好，但重要看其字写得如何。一个邋遢的叫花子冬天裸身穿着一件皮大衣，再美也美不到哪里去?不如洁净华实的学者穿着唐装或便衣来的返朴归真。宋先生楷书功力比较扎实，点画精到，结体方整，笔笔讲究而不拘谨，字字求美而不流俗。可点可赞。仔细览过，也有一些小的毛病，但不影响整体效果。如首行“侯”字写法用双单人旁(编者孤陋雾闻没见过)，手记中第二个出字，上面一个二，下面一个山这种写法不符汉字规范，文字界早有人批评简化字的写法乱之现象。悬针竖收之较早，出现针刺状。重复字变化极少，录字有繁简字混用之嫌。（宋瑞林作品发表于书法报，中国钢笔书法杂志及中钢之星专栏，入选全国第二届硬笔临帖大展和全国第三届硬笔书法家作品展。手机 13955574058）

41.秦剑(行书)

秦剑先生的此幅行草书，书写的内容不详，但创作形式比较新潮，黄黑白三色构思，整体黄托，黑底白字为主要载体，既简约明快，又不失大雅，共六行，长短循环三次，行气留在左下角。这样的作品到底是算中堂还是条屏，窃将此归划为中堂，理由两点，第一，黑黄两块各占1/2位置，尽管左块文字较少，但作为整体的一部分，不可硬笔割舍，第二，左右到底各表现的内容不详，可视为两块都为主要内容，与黑底白字一样，黄底黑字依然重要，所以，从性质上也把其视为主体。依此二合一为中堂

，为何不可，这是布局。再说字画结体，用笔近似黄道周，字势接近来米南宫，行气基本通畅。字字牵丝连带较少，沉劲势稳，不亢不激，心平气和。左下角补一压角闲章以求重心平稳，防止整体左倒。个见与玩家商榷。（秦剑中国硬笔书法协会会员，其作品多次在全国各大书法展览中入展或获奖，获第四届品翰堂杯全国硬笔书法百杰称号。手机18434363013）

42.王臣林(楷书)

与王臣林先生结缘，有幸在微信中认识，他习字有常人不及的可贵之处，得知他平时肯学，肯写、肯传、肯授，时不论朝夕，体不论楷行，笔炼不论生熟，用纸不论好歹，习书用心，创作动脑。这次创作的书法雅言中堂，主体规整，字底唐欧，用笔刚劲，撇捺松张。字字工稳，笔画精到，王兄字的基本元素掌握到手了，如何嬗变成为当务之急，建议多临远古魏晋之碑，借古鉴己，赢在个性，形成自家书风。（王臣林中国硬笔书法协会会员，山西省硬笔书法协会会员、全国书法教育名师。作品获第一届笔墨先锋杯中国硬笔大赛铜奖；第六届、第八届全国规范汉字书写大赛成人组硬笔一等奖、手机15135137997）

43.衣忠贤(楷书)

衣忠贤先生此幅四屏组合册页，黄底红字，色彩搭配良好，有一定的视觉美。内容为清人《书法秘谈》与硬笔书法赛事切入，字迹方整，笔力遒劲，有行无列，有唐人写经之佛味。章法款识并无大碍，不过中间一方印有点唐突，有碍整体视野。建议最后两方小印索性再挂高点，左起第二行小印跟着落款字后加盖，左起第二页第四行可否加盖一小闲章。与玩家商榷。（衣忠贤中国硬笔书法协会会员，浙江省硬笔书法协会会员，作品散见于《中国钢笔书法》《书法报·硬笔书法》。手机 13967257119）

44.杨勇(楷书)

杨勇这幅楷书中堂《诸葛亮前出师表》，气势磅礴，浑厚蒼劲。字源魏晋小楷，行气贯通

字涩画短，形断意连，蔚为状观。作品整体和分两大区域正文与手记，主次分明，和谐缜密。正文黑底白字醒目靓爽，落款(或后记)黄底红字也是不错的，不过用行楷和行书最恰当，名印尚差一方，美中不足。（杨勇其作品第三届中国硬笔书法家作品展入展，第四届品翰堂入选百强书家。手机13212119805）

45.常付民(草书)

常先生付民此幅章草写得很自信，毛泽东诗联云‘’人生自信两百年，会当击水三千里‘’，虽然讲的是游泳，但领悟个中道理，书法也不例外。常先生相信们自己写得好这幅字，从字面看干净利索，笔画精准，意在笔先，从容不迫，没有扎实的功力是做不到的。草书是书法的本位，而章草又距今最远，却近雅古，写好章草无隶不可，常先生节录晋陶渊明《桃花源记》一气呵成，用笔娴熟，结体奇异。创作形式如同竹简，讲究情景。本身内容清淡，加上色彩素朴，故其品艺术欣赏价值较高。铁线银钩，风骨犹存，有个性风格。感觉还少了一种驰张，速进，使转自如的意境画面。个人意见供玩家商榷。（常付民中国硬笔书协教育委委员。其作品入展首届硬笔书法册页艺术大展，全国第二届中青年硬笔书法家作品大展，第二届硬笔书法家”十杰百强”之百强奖，十一届中国钢笔书法大赛二等奖。手机 18268678219）

46.王升升(女，楷书)

王升升之楷书册页，内容为宋苏轼的《超然台记》，知白守黑、魏楷根底；笔画沉劲、字迹厚实；结体大气、章法传统；用印合理，大小匹配，整体格调高雅，不同凡响。感觉用篆书作题，行楷补记，有点头重脚轻，不够庄重沉稳，可用隶楷代替行书试试。（王升升中国美术家学会会员、浙江省书法家协会会员、浙江省硬笔书法家协会会员。作品被中国水利博物馆、吉林省博物馆、叶圣陶纪念馆等收藏)

47.蔚陆军(楷书)

蔚先生硬笔书法功力深厚，作字著心，不遗余力，精神可嘉。此幅字魏味十足，字里行间又渗透些许颜字意韵。字字方正严整，笔笔用工，点画精准，尤折肩部顿挫与捺画收笔发力。这幅字的创作形式为四条屏组合，传统模式由用纸圈定，个人主观潜为发挥有限，又一字一格，静中求动，需要胆识，但好字居多，感觉个别独体字与偏旁部首搭配的字有些臆造，不耐看，如‘’人久色‘’等字，又如”氵”有点夸张，‘’浥雪無‘’字等，可借鉴北魏《李璧墓志》，求得完善臻美。题款处字大字少略显单调，写两行试试，多写几个字如内容出处，岁次年日，姓名斋号等，若用行楷或行書款识兴许会更佳。（蔚陆军中国硬笔书法协会楷书委委员，中国硬笔书法大展评委库评委，中国硬坛‘’十佳‘’青年书法家，全国性大赛获一等奖多次。手机13867486891）

48.张阿五(隶书)

张阿五先生的隶书用笔方拙，古朴雅茂，笔画着实，沉雄遒劲。八分半书先生做到了十分努力，这次公开赛书写内容为杜工部七律诗二首，用笔老辣，字形扁正，结体奇巧，超凡脱俗，章法界格套字，行列间距相等，字字精神饱满，是公开赛中一件不可多得的隶体精品力作。弱点在于用笔凝重而少圆润，字显生乖。（张阿五现为中国硬笔书法家协会会员，江苏省硬笔书法家协会常务理事、其作品入展第一、二届全国硬笔书曾被授于“中国硬坛百杰”、“全国优秀中青年硬笔书法家”称号。手机 13806265171）

49.韩晔(楷书)

韩晔同道这幅楷书扇面创作得很专心，很认真，内容为五代词家李煜先生的虞美人。1947年由郑君里曾导演《一江春水向东流》的电影，有一定年龄的中老年书友肯定都曾经看过。虞美人词有上下半阙，其中‘’春花秋月何时了“为上半阙的开头，韩先生在创作形式上动了脑筋，正好安排一字一格，从右至左占满二十八格写完上半阙，左边对称，虽然字是写下去了，却对称弄丢了。在书法楹联创作布局上，有一种布白叫做‘’龙门阵‘’或龙门联。在这里写的虞美人词正好上下半阙字数相等，所以，用这个阵法。从右往左写称为上联，从左至右写为下半联。在这里扇面左部应该写下半阙，从左至右”雕栏玉砌……”往下写，而不是现在的写法。这是章法。论字，字的笔画浑厚，用笔圆润，肉多筋少，字见颜楷。有几字说细点，如‘’国‘’字为全包围结体，故其框要尽量写宽大一点，中间‘’或‘’字好受围，’’雕‘’字为左中右结构，故中间单人旁要写长，也叫‘’独雄‘’一点，不然字会变型拉扁，还有‘’是‘’字，‘’是‘’字为独体字，主笔为横宜长。‘’明‘’与‘’月‘’是一回事，‘’月‘’字竖撇直接可写成竖，这样，尽量避免其字左边太高，右边低的现象。中国汉字以方块或长方形见真，如果脱离了方正，就会失衡形变，重心倾斜。 (韩晔中国硬协会员，江苏省硬协常务理事。其作品获“乐山商行杯”全国硬笔书法大赛铜奖，“魅力桃花源”全国硬笔书法大赛铜奖，作品发表于《书法报硬笔书法》《中国钢笔书法》等刊物。手机15262633046)

50.卓祖毅(楷书)

卓祖毅先生创作此幅楷书时，一定是情意满怀，自信十足，态度决定一切，没有良好心态，准会事与愿违，所以，硬笔书法创作时的心境是至关重要的，好与不好，祖毅的楷书条幅董其昌画禪空随笔选抄已作满意的回答。此幅字有板块的变异与能动。两竖条一长一短，错落有致，字涩古朴，笔断意连，心平气和，和而不同，是一件不可多得硬笔楷书精品。整体靓丽，蔚为可观。弱在作品中下部，气血受滞，出现偏差，虚在左下部的款识，（卓祖毅

其作品获全国第三届大书法册页手卷展最高奖全国第二届硬笔册页手卷展提名奖，全国第三、第四届“品翰堂”金奖，全国第二届“笔墨先锋”硬笔特等奖、手机13891405303）

51.杨响(楷书)

杨响先生楷书横批启功先生论书，这种创作形式比较特别，实际上说起来也是一个相对固定的模式，因为左右两边并非作者的印章，大多是摹仿文化名流或墨客贤仕的鉴赏印或收藏印。当今可以大批量印刷此种纸，本来在当时物以稀为贵的墨宝拿到现在却变成价廉的仿制品，看过两边的印章总共17枚，实际上一幅字最多有五个章即可。到底是让读者欣赏篆刻还是鉴赏书法，这种现代人追古仿古的行为，说不清是好还是不好，一般情况下，书法爱好者只看文字，不会聚精会神去深研印章(除非刀客)，相信有的书家也是不屑一顾的。此幅字古意盎然，浅显晋唐楷风，书卷气足，酷似僧人写经，含蓄厚实，可谓力具千钧。左右两边宽青线条界域，层次分明，布白与款识都无可挑剔。（楊响中国硬笔书法协会会员重庆硬笔书法家协会会员。手机13658275856）

52.孙威(行书)

孙威先生用一个团扇，色三条块，分书黄山谷跋与张载熙书卷后，中间一块更显眼夺目，创

作形式新颖，字迹温和，用笔近于”二王“‘，兼杂明清，整体协调，合三为一，雅在其中。感觉字的呼应，连贯、牵丝与字的力度略存不足，右下方一印感觉可有可无。(孙威其作品获醉翁亭奖三等奖，第二届品翰堂铜奖，第二届笔墨先锋铜奖等)

53.孙健(行书)

孙健先生这幅行书斗方，实际上是两块中堂组合成的，其中左边稍宽一点，因为题款的缘故。从另一个角度我们还可将其作看成为信札，在这次公开赛中不容易找到，这幅是九十多幅作品中唯一的一件。信札创作最能反应书家的功力，信札最能反映书家的情趣，在古时候明代之前，信札见非正式作品，其中便笺是其代表，一般随意而就，不斤斤于点画，一气呵成，正因如此，别有俯仰倚侧的意趣，神来之笔常有，完全是书写者真性情的展露。这一切，都需要深厚的功力支持。孙先生这幅行书抄写的约兰性花词，内容不是读者常见，看起来有些新鲜感。作品共13行，上齐下不齐，这正符合信札随意性的特点。字迹瘦劲有筋，牵丝不多，存些颜祭祀稿的味道，略夹杂小草生趣，款识章与正文内容主体有点不和。（孙健江苏省书法家协会会员，江苏省硬协常务理事手机13962581925）

54.吴伟(行书)

吴伟先生此字为钢笔书写，有翰墨韵味，创作形式传统，承颜体书风，行书节录多寶塔，字体大气壮美，尤其捺画一波三折，锋芒毕露，撒画直挺隽永，与竖画比肩，横折圆转力挫，

环抱亲和，只是章法过于简单，上松下紧，行气有点闭塞，对作品效果有一定影响。(吴伟爱书法，爱生活。获得过一些亏卜法比賽奖項。现为浙江省书协会員，浙江省硬笔书法家协会会员。15857299505)

55.张林华(隶书)

张林华先生此幅隶书古诗二首，有其个性。一般情况下写好隶书首先要有篆书的前提，这个基础非常重要。隶书起源于秦朝汉简，当时先人程邈化篆变隶，由方正(或长方)的篆嬗变成以扁方为主的隶书，从用笔，省笔，形体，章法诸方面大易前貌。隶书主两路，一路为沉雄稳健，古朴遒劲，另一路为柔和隽秀，清灵靓丽。张先生的隶书似于哪一路哪一碑看不明显。余觉得有点《石门颂》的意味，但此碑称为隶书中的草书，无较强功力者，难以驾驭。建议再多临摹汉隶《张迁碑》《乙暎碑》和《曹全碑》等，痛扫俗陋，一路觅雅，相信前景可观。（张林华中国硬笔书协会员，其作品获第三届全国硬笔书法十杰百强展百强奖，入展第三届全国硬笔书法家作品展览。手机 13511637960）

56.林少武(楷书)

林少武先生此幅楷书归属条屏(勉强划归)，其实，中堂与条屏是有区别的，它们的长宽的比例是有一定说法的。(在此不宜多说)。黄底红字，感觉有些刺眼，红字红印，满纸红遍，画龙点晴之处不明显。可改用仿古褚色或兰色印章试试看。其字，需细看，由于转载原因，原图或多或少有些影响？林先生的楷字规范，形扁雅正，笔力深厚，笔法精到。可书写内容的出处来自何方?何氏人也不明。感觉左上方一闲章偏大，其实，这一印章可用可不用。不用效果会更佳，右腰章与压角章距离须拉远一点。

（林少武连续三年荣获中国硬笔书坛百杰荣誉称号。第二届“汇丰杯”全国规范汉字书写大展赛特等奖，第七届全国规范汉字书写大赛一等奖，手机18284630295）

57.胡奕(楷书)

从胡奕先生的作品中不难看出，其颜楷功力深厚，笔画含蓄老辣，横折弯钩外擫圆润，撇短捺长锋芒毕露，行笔楷画，楷笔行法，以点代横，长点代捺，形断意连，增损适当，款识完整，章法合律。是一件难得的精品力作，值得一览。（胡奕中国摄影家协会会员，江苏省硬笔书协常务理事手机15852844392）

58.陈林(楷书)

选择陈林先生这幅楷书中堂受评，出于三点私心，第一，认为其字写得地道，第二，喜看兰底白字，格调高雅(凡兰色皆有雅，故有雅兰之说“，第三，喜欢张籍这首诗《秋思》的第三、四两句，”复恐匆匆说不尽，行人临发又开封”。诗人有好多的话要说，一时说不完，便又折开信看看，再写点什么进去呢?我们搞硬笔书法创作或投稿也经常会遇上这种情形，感同身受，它是我们书法创作的源泉和冲动之一。陈先生之字属晋唐小楷一路，醒目清亮，含蓄柔情。然而，楷书最讲究规范，如果字不正或行气歪出，是一定会影响作品整体效果的。（陈林有作品发表于《中国钢笔书法》、《书法报-硬笔书法》等刊物，全国第三届硬笔书法家作品展入展；第四届品翰堂铜奖，书法报第二届硬笔书法大赛铜奖。手机 15982165055)

59.喻琦(女、楷书)

字如其人是指一般情形，从喻琦字里行间完全看不出一点女人的眉清目秀，亮丽柔和，反之，其字大气磅傅，雍容宽阔，字根源于明文徽明，线条瘦劲挺拔，结体内敛外放。不缺男神的阳刚之魂，注意书写内容之出处，使读者深入入心。（喻琦其作品获第二届“笔墨先锋杯”全国硬笔书法大赛优秀奖、2017品翰堂中国硬笔书法公开赛“百杰提名” ，第四届“品翰堂”杯中国硬笔书法公开赛优秀奖

手机 18772302357）

60.刘欣(楷书)

刘欣先生此幅字为两竖条屏组合的中堂创作形式，左右两块，各四条合一，用红线界格，外围文武线套框，层次分明，气势轩然。其书写的内容为孔子中庸节录，字密犹如写经，用笔力匀，楷字行法，结体笔短，全局协调，用印两方，朱白简出，章法得体。正上方中用一瓦当闲印，古朴高雅，大小适宜。正文开头‘’天命之谓‘’几字乖呆，缺点灵气，心诚则灵，用心去写，不至于整体字满为患，有点气血流滞，抑而不爽之感。（刘欣中国硬笔书法协会办学指导中心特聘教师，天津市书法家协会会员，天津书协硬笔研究会会员。手机 18602612185）

61.田红武(楷书)

田红武先生楷书苏轼《集论书语》一则，其字溯于晋唐小楷，然唐(颜)楷成分占多。字型方扁，丰腴肉滿。结字特点长横凸现，左低右高，左长右短，左尖右圆。起笔顺锋，收笔锋回，横折圆转，含蓄味韵，整体清朗，古朴雅致。有少数一字两长横(主笔)之雷同，反捺内缩，长捺犹豫之疵弊，落款用行书最佳，或比正文字略小的楷书亦可。（田红武，中国硬笔书法协会会员，其作品获全国第三届硬笔书法家“十杰百强”作品评选百强提名奖；入展全国第二届硬笔书法册页手卷作品艺术大展和全国第三届硬笔书法家作品展览。手机 13974229225）

62.姜绍来(楷书)

流览湖北书友姜绍来的楷书作品，仿佛走进一座古城，成千上万的军人正在布阵，庄严缜密，规整划一。抄写的是唐代诗人李白五言律诗三首，字源唐楷，颜柳居多，结体工稳，笔力厚实，横平竖直，布局得理，尤其是落款使用行楷，完全符合章法要求。但因受形式界格局限，个字的动感形体之美，局部的和谐之美和整体以静制动的场景美需要再潜心演绎。（姜绍来中国硬笔书法家协会会员，湖北省硬笔书法联谊会理事，曾在全国书法大赛中十五次获最高奖。在第五，六，七，十，十一届中国硬笔书法大赛中获三等奖。三次荣获全国百杰书法家‘’称号。手机 17762310319）

63.黄河(行书)

黄河先生用钢笔行书抄录陆游的《钗头凤》，有得一说，在中性笔尤其是银光笔、粉彩笔、油性笔等问世之后，近几年来，使用钢笔进行创作的作者与作品越来越减少。一是由于钢笔麻烦，不快捷，甚至弄不好笔肚容易干结。二是这些笔不仅来的快，而且，主要带有多种/色彩，迎合了当代人重”色‘’的行为艺术，其实，装饰带色的作品总比‘’裸“体艺术来的出彩一些。黄先生这幅字可称之为典型裸体作品，尽管外围有边托，正文有界格，颜色几乎与正文部分色近，无大反差。所以，整体比较协调，感觉清淡高雅，字如字的间距较大，有一种空灵疏朗之感。第三行”挹”字与第五行”书”字都有败笔。（黄河中国硬笔书法协会会员其作品曾获第六、第八届中国钢笔书法大赛三等奖。手机 13388460269）

64.朱星星(行书)

朱先生的硬笔书法毛笔韵味很足，溯于“二王‘’如字有‘’乃、我、当、慧、基、定、次、应、苦，切，契、幽、猶等字有较多王字的成分。细看，与明朱耷八大山人的行书也有几分貌似，尤其是在字的行气与布局上接近八大山人的阵法。行书中夹杂着草书，草书后又夹杂行书，交叉运行，栩栩如生。譬如，第四行行中夹草”乃约”，第六行“一切诸法心”和第七行”妙以无“，这种行草互动现象屡见不鲜。行笔安静，从容圆润厚实，如观、精、净、禅、实、著、净、倘、书等。中锋贯穿始终，线条内部运动丰富，微妙，结构洁净妥粘，各字之间既街接紧密，又各自为阵。字迹含蓄，蕴育禅心，正好星星同道写的是弘一法师的悲智颂，佛意无限，虚空灵现。整体素雅静穆，与修行之僧情投意合，超凡脱俗，文字内容的寡淡与形式上的了凡，合脉合拍，所以说是一件求之不可多得的裸体的硬笔书法精品。（朱星星中国书法家协会会员，《中国钢笔书法》双优书家，荣宝斋签约书家。其个人专题报道见诸各类媒体，作品为国内外多家机构及个人收藏。有出版字帖发行。手机 13425172803)

65.李飞亮(楷书)

李飞亮先生之楷书斗方岳飞词《满江红》，形式新颖，白字守黑，酷似残垣断壁，有点敦煌莫窟的味道。字迹清晰，用笔细瘦，结体扁方，整体清雅，章法明了，不过，字瘦弱，骨力久强，血肉不够饱滿，缺少硬笔书法所需要的精气神，所谓的精就是笔画厚实精到，气就是字里行间的一种维妙维肖的呼应，顾盼关系，神就是字的面貌阳光帅气和形体的优美。

（李飞亮广东省硬笔书法协会会员中国教育学会书法专业委员会委员，作品曾多次获奖。出版字帖有《幼小启蒙规范汉字专用字帖》字帖等。手机13286903004）

67.夏勇(楷书)

夏勇先生楷书中堂毛泽东七言律诗四首。布局精心，安排得体，每两首一个自然条块四行半，好似文章中的排比句，对仗呼应，在有行无列的前提下走到这一步是较难的。落款两行，一行注明书写内容出处，另一行签暑名字，确有必要。字师颜楷麻姑，用笔外擫圆润，形体如同算子，骨力不示弱，大小无差参，如在融合一些魏晋小楷成分进去会更古朴

雅致，耐人寻味。（夏勇中国硬笔书法协会会员。其作品获第四届“品翰堂”全国硬笔书法大赛银奖(百杰)；第二届“笔墨先锋”全国硬笔书法大赛银奖；“中国好字帖杯”赛事‘’优秀指导教师。手机13648802755）

66.张杰(楷书)

张杰先生这幅作品为硬笔楷书三条屏组合，一般展赛中见之甚少，这种章法不同于四条屏、八条屏组合等，相反，它为单数条屏组合，在整体布置时确要多费一些脑力。然而，张杰先生安排的较为合理，使用三条屏将杜甫(杜子美)槐叶冷淘诗(见岳麓书社古典名著普及文库杜工部集卷六，1994年版)抄写毕至。在此需要说明的是，作品与书对照有两字存在异议，第一是作品的第二行”苞户”，书里为‘’苞芦”。第二是作品的第五行‘’晚区区‘’，书里为‘’明区区，不同版本孰是权威，一时不清，可考。这也难怪，近几年来，几乎每个书法或硬笔书法大展赛都有书写内容使用权威版本之规定，其实这一点是讲究的字外功夫。再说其字，字呈晋唐小楷遗风，刚劲有力，每屏有行无列，行成长方块状，气宇轩昂。章法布局得体，正文右起一屏三行写滿，中屏写满两行又两字，左屏只有题款，故意留白，对比性强，如此灵空，声张虚势，反感视觉有美，不过如此夸张，质疑纸奢。（张杰贵州省书法家协会会员仰颐堂书画工作室书画教师。手机 18798005255）

68.郑发文(楷书)

郑发文先生楷书雍容大方，笔润风雅，结字方正，气宇非凡，楷中间行，笔巧灵空，好一个爽字了得。所写内容为《道德经》节录，切合当前中华文化复兴之需。整体布白相对集中，正文七行，有行无列，行气贯通，后记二行另二字，也在情理，只是这二行半用行指书写会更好一些，盖印共4方，最后压角章偏下，其实。不盖亦可，欲盖稍大点，在现基础，向上提高二、三字的位置，最好不要低入正文。红底托黑纸也行，此红若为朱红会更精彩（郑发文中国硬笔书法协会会员中国硬笔书法协会会员，四川省硬笔书法家协会会员兼创作委员会委员，手机 15378103121）

69.杨连双(楷书)

杨先生楷书杜工部诗《观公孙大娘弟子舞剑器行并序，凡十九行，其中，题一行字大，引言八行字小，正文十行字又大，一体到底，一是注重字的大小变化，二是注重字的布局，如引言紧密，正文疏朗，三是注重条块形成的长与短。这也是硬笔书法创作的重要环节。观其字，结字方整，笔画厚实，引言字密成块而较短，正文字疏成行而气畅。说到这里，想谈谈当今中国书法之创作的风向标，如硬笔楷书这次公开赛以魏晋唐小楷绝对优势领军硬坛，这也是近些年来”一窝蜂‘’现象的升温。一个大赛接近90%的楷书高手书写的钟(繇)王(羲之)唐(颜欧)文(征明)的小楷，这能说它不是好事，但是，好事也许会成坏事。我们硬笔书家或爱好者都追逐时风，那么，更多的好东西就会慢慢淡化，甚至丢掉，结果情以何堪。不过，一幅作品多好几百字，由一种书体从头写到脚写完，欠生动活泼，难免单调乏味，加上字的个性不够强烈，努力再上一层楼，挺进大雅之堂指日可待。（杨连双书法近三十载，偶有小作入展、获奖，路漫漫，吾将与古为徒，写我心、抒我情、达我意！机13947091015）

70.方义杰(篆书)

方先生一幅篆书陶渊明《桃花源记》，让人心旷神怡，加上两边之装饰，图文并茂，仿佛一个世外桃源，人间仙境就浮现在眼前，这就是书法这种无声艺术的魅力所在。这次篆书作品数寡，故仅选两件受评，方先生这幅是其中之一。篆书是大篆、小篆的统称。笔法瘦劲挺拔，直线较多。起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，手笔“悬针”较多。大篆指金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体均匀齐整、字体较籀文容易书写。方先生此作品应属大篆。字字珠玑，空灵活现，创作形式亦符篆体布局，左右两块对称，相互呼应。右有呼出，左有应复。好象左底印章稍挤，有点脚肿的感觉，与玩家商榷。 (方义杰中国硬笔书法协会篆书篆刻专业委员会委员、广东省书法家协会会员、个人作品散见于《书法报》、《中国钢笔书法》、《广东硬笔书法界》。手机 15920577342)

71石晗(楷书)

石晗同道楷书清颖隽永，秀丽靓眼。仿古形式另类；章法合情合理；内容出处明确，款识用印清楚。今后注意，如果不管是盖哪一种印章，一般情况下，有盖引首章、腰章、压角章姓名章、字号章或闲章。人物头像与动物生肖用得较少。铃案时一定要盖正，不要歪斜。名不正言不顺，同理，印不正识不明。石晗在这里引首章为【静耕堂墨迹】，斋号章当引首章使用，静耕堂乃石晗人也，此章用于此，说明这左边的汉字为石晗所书，用得适宜。不然，该正不正，与正书不谐，如作品上眉章，有点向右倒，势必影响整体视觉效果。（石晗广东省硬笔书法协会会员，其作品获第四届品翰堂全国硬笔书法比赛百杰称号，广东省首届大沥杯硬笔书法展赛入展提名奖。手机 13924222453）

72.戴建成(楷书)

从戴先生此幅楷书中堂蔡邕笔论节录，易见其传统书法功底较为深厚，不论是用笔、笔画、结体，还是布字款识，还是字风字貌字形字态来看，几手是无可挑剔，什么是雅俗共赏，从戴先生的字里行间可见一斑。建议多揉合魏晋小楷成分，形成自家风范。（戴建成其作品获首届“逸道雅集”杯全国硬笔书法大赛成人组优秀奖 “品翰堂杯”第四届中国硬笔书法公开赛成人组优秀奖。手机 13427006418)

73.甘耀阳(楷书)

甘先生楷书中堂抄写是周杰伦的歌曲东风破，作词是方文山根据苏东坡的古诗词进行了改编的。整个作品用白线条靠左边划分，右边为歌词的部分内容，共八行；其实白线条的左边两行也是歌词。这样将一首歌折开做成几个长方形，甚至内容颠倒的写法还是第一次见到，让鄙人长了眼界，同时，也说明书者艺高胆大。由此可见，书法作品关键不是看其书写的内容，更重要是看其字的本身是否具备书法的属性。甘先生此幅字具有典型的晋唐小楷的字风，字迹饱满，气韵静雅，形断意连，含蓄蕴情，精在用笔娴熟，气在始末呼应，神在点画微妙。不足之处，款识用楷书，跟潮逼风，过于简单，内容出处不明，读友认知困难，印章铃处不当，引首名章有缺。（甘耀阳广东省硬笔书法协会会员、其作品获第四届品瀚堂杯中国硬笔书法公开赛银奖；首届“六品堂”全国青少年书法大赛成人组硬笔二等奖，首届“书法印象”杯全国书法、硬笔书法大赛中山选拔赛一等奖。）

74.华杰(隶书)

华杰先生此幅隶书明人祁彪佳文《寓山注苑转环》，结字方扁，笔画均匀，章法简单，艺力较强。”隶书中因点画组合的方式、字型的方扁及偏旁部首的错落有致而使隶书的风格多样，如《曹全碑》如秀丽的美少女婀娜多姿、娟娟可爱《张迁碑》如雄厚、倔强、强壮、刚毅的将军，古往今来，优秀的隶书作品数不胜数，各个书家隶书作品的章法也各有不同。由于书写材质或是书家的巧思，隶书的章法形式可以粗略分为五大类。1、简牍帛书中的隶书章法：竖有列而横无行，竖有行，横向各字错落灵动，是简牍作品的典型章法。2、隶书碑刻中的章法形式：延续简帛书法的竖有列而横无行。3、隶书碑刻：竖行距疏朗，横行距适中或是紧密的章法形式；如曹全碑整篇章法竖行距宽，横行距窄。4、另一种是由于磨崖石刻这种书写材质的原因形成的章法变幻万千，字间距离不等，舒展自然的模式：5、还有一种是书家创作出的字与字的点画相互穿插避让，字与字之间密不透风，或竖有行横无距的行书章法模式。这些都是具有节奏感的章法形式。建汉华杰先生多读临，提升自已，把八分写成十分好。

(华杰中国硬笔书法家协会会员，江苏省书法家协会会员手机 13616161606）

75.周浩忠(楷书)

首先为周浩忠先生写得一手好字点赞。此幅楷书八屏册(也可称为四中堂或手卷)，内容为宋欧阳修文《醉翁亭记》。看此字鄙人用了放大镜，尽管先就知道八条屏右边七条是一字一格，后面一条却是小字块状，周先生用小字以补齐正文，以求整个作品的完整性，很有必要，但是，没有想到周先生在题款中却未注明文章的作者就是欧阳修，文章的标题《醉翁亭记》。因为没有说明内容之出处，所以，会让观者留下误解与质疑，到底是这位硬笔书家字外功夫欠缺呢，还是他牙根儿就不想多费笔墨，还是其它什么原因呢?总而言之，既然抄完欧阳修《醉翁亭记》的全文几百个字，难道还在乎”欧阳修醉翁亭记“这几个字吗？终究不知周先生是如何想的？好在一般书法爱好者都知道《醉翁亭记》，但是，欲想让每位看官明白，是哪位先贤文人写的，窃以为还是在款识中写明内容出处，抄录的时间及作者姓名别署等为完臻美好，多说几句话，能为读者提供流览之便，是一件助人为乐的好事情。（周浩忠其作品曾获＂品翰堂杯＂第二届中国硬笔书法公开赛银奖、第九届网络书法＂抄经＂展评一等奖、手机 13921238076）

76.陈焜(楷书)

与陈焜先生一样，在这次公开赛中使用一定模式创作纸的作者为数不少，所以说，在一次硬笔书法大展赛中出现多幅作品形式相同的现象不以为奇，但是，在形式相同的这种情形下，主要看其作品的内容是否相同，如果内容相同的话，我们就要看其字的内涵与外延，换句话说，看其字艺术含金量的多寡来作为评选的依据。此幅字书写的内容是南宋诗人戴复古的诗《月夜舟中》，正文楷书写得神气十足，字见魏功，用笔兼行，静中有动，读来愉悦。其作品是作者偶得两枚佳印而书的，但是，在这里所说的佳印是谁赠与？是何原因书者却没作补白，题款虽然有所交待，但尚未尽其言。款识的小楷如果换成行书完成效果会更好一些。遗憾的是缺少铃印。右部略空，气郁沉闷，缺失必要的丰满与充实。（陈焜中国硬笔书法协会会员，湖南省硬笔书法家协会创作委员会委员，其作品多次入展全国硬笔书法大赛获奖并获奖，中国钢笔书法杂志于2017年第3期专版报道，手机17716718325）

77.侯培良(楷书)

侯培良先生的楷书手卷，这种模式布局是《书法报》的专用纸基本圈定的，本人也曾经试用过，不好写，一是纸有一定吸水性，二是纸里有暗暗的条纹，不光滑，三是条块较多，不规律，写草书笔不自如，写楷书笔会受滞。培良同道能够坚持用楷书将陈寿的《隆中对》一气呵成，可想个中功夫是用了不少的。因为，字多幅式大，阅过全文费时，也无需如此，从整体看，板块与条块(横竖)之间的关系是和谐自然的。从局部字看，以右起第三块字迹为例，字力铿锵，笔断意连，顿挫挺拔，结体工稳是作者的个性特点。不过在字的圆润、行气，古雅、韵味这几方面还有些不足。（侯培良

吉林省书协会员，吉林省硬协理事；其作品获首届中国硬笔书法正书大展提名奖；第一届笔墨先锋杯大赛二等奖。手机13943705866）

78.吴世栋(楷书)

吴世栋先生，我是这次与他相识的，但是，好像隐约中在那场赛事结果的指导老师名单中见过。所以，当他入群成友时并不陌生，前几天在一次电话中我与他谈得很投机。我说你写字是学欧楷的，他说有点，从他这幅字里看欧字成分居多，字形方整，内紧外松，与欧字风近，也不尽然，好多笔画像颜也像柳，总之，属传统形的楷书，个性需要再锤练。落款两方印章有点挤，与正文疏朗大方有点相悖。（吴世栋中国硬笔书法协会会员、河南省书法家协会会员，其作品获十一届中钢大赛三等奖、第一届笔墨先锋杯金奖、有字帖出版，中钢之星专题刋介。手机15660959615）

79.唐家胜(楷书)

家胜同道这幅作品划到楷书类，是因为字的楷书的元素居多，尽管在用笔上快捷或收缩力挺一些，没有牵丝和相对的呼应，不是字与字之间没有关系，而是关系在深蕴匿藏着。从字面上看，字风近王，实逼赵体，因为，中国的书法在晋王義之那个年代已经是登峰造极了，以后全都是承继，发扬，光大而已，到了赵松雪(孟頫)明代，汉字许多好的东西都写变了，尤其是笔画，到了清代大量的‘’馆阁体‘’书人出现，所以，到了现代人们又谈起复兴，这自然包括中国书法的传承。说这多也就是说，家胜的字是写得漂亮，清爽，可大雅的，远古的东西少了点。左边压角章窃以为可免，或者向上挪点，摆到最适宜的地方，如何盖法，简单一点，可以把印章倒拿(下方必须是平的)慢慢在作品上试着看(不要上泥)效果。（唐家胜浙江省硬笔书法家协会会员。手机18577850316）

80.谷勇(楷书)

此幅楷书中堂五合一，右1/5为观世音菩萨人像，左4/5为般若波罗蜜多心经(简称心经)的全文，内容与形式有机统一。黑底白字写《心经》仅为醒目，亮爽。从佛教文化角度看，艺术源于生活，黑白世界跟真正的主色佛教黄是不相题并论的，就是风马牛不相及的事情。但谷勇先生的《心经》写得很静宓，肃穆，禅意浓，佛自在，阿弥陀佛，祝君安康。（谷勇中国硬笔书法协会会员，其作品获第三届全国硬笔书法家“十杰百强”提名奖;“全国第二届硬笔书法临帖展入选;全国第三届硬笔书法家作品展入展。手机 13219376911）

81.李正伦(篆书)

李老师是当代中国硬笔书坛之名将，是我们学习的榜样，老当益壮，年近八旬，仍临池不辍，寻求书法之真谛。他的篆书主要借鉴《石鼓文》，字型由方变长，守规循矩。用笔起止均为藏锋，圆融浑劲，结体促长伸短，匀称适中。横竖折笔之处，圆中寓方，转折处竖画内收而下行时逐步向下舒展。其势风骨嶙峋又楚楚风致，字迹古茂雄秀，清雅靓丽，具有自家风格。回头再来看看李老师的此幅字，主体石鼓文集字，黑底白字，楷书注释，行草书手记款识(窃以为此处用行草书感觉有点不匹配，可使用隶楷书)，笔法洗练，款识与铃印恰到好处，整体三小块配合密切，架构成至善至美的硬笔书法艺术品。（李正伦中国书法家协会会员中国硬笔书协隶书委委员其作品曾入展第三届中国书坛新人展，入选第四届正书书，更多获奖(略) 手机18835160199）

82.赵礼学(楷书)

礼学同道巧作安排，将柳宗元的《小石谭记》抄录成功。字也写得利索于净，板块效果明显，主要内容与题目用细白线条界分，让读者易识。全篇字体一贯制，字不分大小，楷书六行另小半行，颜楷风味，行气贯通，整体与局部和而不同，但是，从第五行‘’记之‘’开始行气发生问题。所谓行气，意指书法作品中，一则是在一行字当中，能拉出一条中轴线，保证轴线左右两边的视觉重量大致相等；一则是字与字间具有相互联系，不致各自为政，支零破碎。行气的概念是从书法作品的整体效果出发提出的概念，字与字行与行之间的呼应映带关系，一般要求笔断意连，联缀成行，积行成篇，在文字的上下、左右、首尾的书写中，既有变化，又能和谐，另外要说点就是盖印，比如，题目与正文线上一小闲印有点失误，一般情况下，盖骑马章是纸与纸的连接处方可启用，而且是必須使用，所谓印信，就是一个记号，过去奏折文案，现在的卷首转送都加盖公章就是这个道理，而现在只是同一张纸上画一线条，可以不用盖印，说白了就是多掷一举，又破坏了卷面和美的气氛。构建和谐明光全

(赵礼学其作品入选全国第二届中青年硬笔书法家作品展，全国第二第三届硬笔书法册页手卷艺术大展，入展全国第三届硬笔书法家作品展览“入展”等展并多次获奖)

83.朱仕权(楷书)

朱先生的楷书应该说是当今硬笔楷书最时髦的字体之一，写这种既有晋魏笔法又具隋唐意味的字的人越来越多，而且越写越好，这说明了千年之前书法的艺术魅力还有巨大的挖掘空间。看其字，人为地把右板块截取小半块，是写题目还是盖印，作者都不作为，却偏偏在整体作品的左上角盖一印，不能说这样一种虚实对比和条块短长的错落之美，一种不为与有为的外延之美。不仅如此，此幅字我感觉还有一种精雅致远，返朴归真的厚实之美。(朱仕权四川硬笔书法创作委委员，其作品入展第三届全国大书法艺术册页手卷展，获品翰堂杯”第三届中国硬笔书法公开赛金奖，授有‘’中国硬笔书法百杰‘’称号。)

84.闫锋(楷书)

闫锋先生此幅盾式楷书扇面，内容孔子《孝经》中的孝治章第八节。从前圣明的君王是以孝道治理天下此章，必须读熟牢记会用，如今实现中华梦文化复兴领跑，所以说，闫锋写此内容切合当前反腐倡廉之形势，文学艺术源于生活，书法如果脱离生活一样是无源之水，无本之木。雅俗共赏不是说说而已，真正做到是很不容易的。闫锋作品内容已经无语可言了。再看其字，写得大气磅礴，超凡脱俗，字的源头追溯于唐楷颜柳，笔画似柳，字势似颜，颜筋柳骨，有所体现，只是结体方面和章法方面还存在一些不足，如‘’孝‘’字的结构，‘’心‘’字卧钩，‘’治‘’字左右搭配，‘’民‘’字斜钓，‘’者‘’字斜撇等多个字皆有些毛病。(闫锋陕西省书法家协会会员。其作品入展陕西省首届书法篆刻临作展，获第三届十杰百强硬笔书法大赛百强提名，第二届“笔墨先锋”杯全国硬笔书法大赛金奖。手机13474535946)

85.顾小勇(楷书)

顾小勇这个姓名早就听说，他的书法以楷书见长，写得一手好字。名不虚传，看其字方平斗满，笔精体阔，写得安静隽永，大气势壮。感觉小勇这幅字，没有充分发挥主观潜能。世间事物有的时候就像贤文里所说一样，有意栽花花不发，事与愿违，往往写字时心若没有放下，越经意越不得意，越想着写好越写不好，这就叫做无形的压力，所以，搞创作时一定必须心静，态度决定一切，心态十分关键。下面让我们再来看看对他的个字分析吧。第1行“花‘’字，钩弯钩往上挂；第3行‘’更‘’字中部扁；’南‘’字横左长；第四行‘’青‘’字下部‘’月‘’左撇欠佳；第七行‘’死‘’字写法怪异；第八行‘’原‘’字的撇都有不足之处。当一幅字在作品共性多个性少时，共性实兀，也就是说不能以个性显优，这时就要看每个字每个部首甚至每一行写得如何。换句话说，如果整体不受青睐时就要看每个局部细节是否出彩。(顾小勇中国硬笔书法协会楷书专业委员会委员，其作品获第四届中国汉字书写节二等奖，第二届全国中青年硬笔书法家作品展览三等奖。QQ微信吧：332442879)

86.曾文灿(行书)

文灿同道作品四色搞定，黄兰黑白，黄右引首图，田园山水人物有动感，情趣逸闲。中间为正文内容用行草书成，释文落款用楷书，比較合情合理，当然用行楷亦可。印章九枚，右二左七方，但黑底红印看不全清。印左呼出，右有回应。最左收边用兰，雅出。说正文行草有一种静静的美，字迹不激不励，如山间小溪潺潺流淌，到左形成潭池，难免有点浑浊，楷书字迹稍粗，笔滞。左边盖印隐约，符合画晴之情，整体清新耳目，宛如世外，有一种书法人常遇到的寂寞之美。( 曾文灿中国硬笔书法协会会员、被中国硬笔书法协授予‘’中国硬坛楷书名家‘’称号、获第二届全国规范汉字书写（教育）十杰百强大展赛楷书十杰奖。《中国钢笔书法》杂志特约记者。手机13508438556)

87.雷菊花(女、楷书)

非常喜欢雷菊花女士的作品的用色即兰色，正所谓‘’怀虚若谷，清气若兰‘’，从其作品里不由分说也能看出作者意境几分。此作品书写的是宋周邦彦的词，这位词人善写闺情、羁旅，也有咏物之作，格律谨严，语言典丽精雅。菊花同道书写他的词也有自已的想法的，在此不宜深究。其字静雅追古，气息新浓，具典型的晋唐之风，章法取长短二段式，条块效果明显，看来作者布局方面也是用了心的。最后款识问题仍然存在，先用了‘’录‘’字，后面再用‘’书‘’字，就是一种章法上的重复。( 雷菊花四川省硬笔书协会员，其作品入选第一、第二届硬笔书法临帖大赛，入展全国第三届硬笔书法家作品展，获第四届品翰堂杯全国硬笔书法大赛银奖。手机18683750406)

88.谭立军(草书)

谭立军先生草书四条屏，涩字铁线，气势恢宏，草字工夫用得较深，可见毛笔功力非同一般。仔细观察，觉得字具‘’二王‘’字风，间夹过庭笔意。从古到今，写今草的书家确实不少，但对于草字法则来说，尤其是用笔法则，大同小异，一幅字出来，人云亦云，各有见地。立军同道这幅字用笔隽永，温和秀气，属清灵古雅的小草，很有看相。但如果没有右边竖条块上不同颜色的“古贤书论选录”这几个楷字引示，整个作品到底写得什么，编者一时很难认知，所以，草书用释文帮识，有此必要。否则，在一定程度上，势必会影响其作品的艺术感染力与冲击力。(谭立军中国书法家协会会员，株洲市书法家协会理事，株洲市青年书法家协会副主席。手机 13787828634)

89.柯少峰(楷书)

柯少峰作品用纸的颜色喜看，浅黄上出蛋黄再转青，层层叠出，颇有艺术层面。加上碑帖相间的楷书，韵味十足。内容为田园隐仕陶渊明先生的诗歌，可见书法一种寂莫之美的桃源生活独乐滋味。这样一种创作形式与内容的完善结合并不多见。如同少峰后记中写道一样，诗人与书者都在以求“秋收时的愉快心情和表示願意耕躬的志趣”，并在诗人逝去千年之后与当代年轻书家在中国硬笔书坛的神奇邂逅。看看少峰之作品，楷中间隶，动中有静，奇正相出，生动活泼，有些字飘逸如‘’人有春来风乃寒道’，有些字端庄如”开常霜观日都愿四息‘’，有些字遒劲如‘’入家孰還异心‘’等字，也有些字比较含蓄不一一列举。但是，求变动之中难免有些字把握不好，写走了形，如‘’负濯簾庶‘’等字。(柯少峰，中国硬笔书法家协会会员，福建省书法家协会会员，作品与文章散见于《书法报》《中国钢笔书法》。获第一届“文凤堂”全国硬笔书法大赛银奖，“品翰堂杯”第四届全国硬笔书法公开赛铜奖，手机13515926195)

90.潘伟(行书)

自家宗亲潘伟写出如此精美的汉字书法。为之骄傲，为之喝彩。字不过数十，幅不过A4，没有洋洋洒洒，也没有大幅篇篇。却蕴藏珍贵，含金量较高。仅一首饶宗颐和阮籍咏怀诗，维妙几十字可抵平庸若干，字宗颜问王，形逼何绍基而追古，撇似尖匕，捺如大刀，竖悬针锋，结体严谨，使转灵巧，情趣横生，耐人寻味。遗憾用纸模式固定，在比赛中竞争性强，

评委们可能会感觉非个性化，艺木魅力打些折扣。（潘伟湖南省青年美术家协会会员，湖南省高新区书法家协会会员。其作品获第二届笔墨先锋杯全国硬笔大赛优秀奖，湖南省平安杯书法大赛三等奖，第四届品翰堂全国硬笔大赛铜奖。手机 13080527406)

91.张建华(草书)

建华同道章草中堂李白诗《庐山谣寄卢侍御虚舟》，写得认真，干净。习章草要先知晓隶书，也就是说要有汉隶基础，加上手上的今草功夫，章草就会水到渠成。之所以习章草先要知隶书，是因为章草是由隶书演变而来的标准草书，章草保留着隶书笔法的形迹，上下字独立而基本不连写。张先生此幅章草，整体靓丽，用笔秀美，望能修为古拙奇逸，方劲沉着一路的汉隶，如《张迁碑》可养神气，丰壮形体，以期奇正相生，神明变化。（张建华其作品获‘’庄子杯‘’全国硬笔书法大赛二等奖，长江杯全国书法大赛最高奖，手机 13776920981)

92.舒勇(楷书)

舒勇先生此幅横批手卷，楷书节抄诸葛亮的前出师表，字迹秀气，不紧不慢，用笔干净，笔画瘦筋有力，笔短意長蕴情。布局左右板块三段式，正文部分较大，比较合理。左中右色调一致，和而不同。全品共印八方，左三右五，并不嫌多。不足之处感觉写字的手脚没有完全放开，有些拘谨，势弱，仅为个见。(舒勇中国网络书法联盟楷书委员会委员。其作品获第二届四川省硬笔书法网络展“十佳”作品奖、汇丰杯第二届全国规范汉字书写网络大赛金奖等奖项，散见于各大书法专业报刊。手机 18782442494)

93.查国军

查先生楷字工欧，笔力劲挺，结体方正。此幅字节录唐王勃《滕王阁序》，写得认真，工稳守规。写楷书要写出以静制动，左顾右昐，前呼后应的境界来，没有雄厚扎实基础，确实很难。国军在这些方面仍需锤练，建议阅读一下关于欧陽询《九成宫醴泉铭》结体九十二法，融会贯通，贵在坚持，相信查君一定做得到，做得好（查国军中国规范汉字书写专业委员会会员。其作品获第七届规范字书写大赛二等奖，第三，四届和平杯优秀奖，‘’品翰堂杯‘’第二，四届优秀奖。手机15071214128）

94.曹剑(楷书)

曹剑之字个性强，王字风影明显，笔断意连，反捺有雅，结字松而不散，线条细而力挺。整体布局维妙，左右条块各一，字体一大一小，符合章法要求，用印三方，恰到好处。不足之处，老生常谈，这次赛中极少见正文内容用楷书，手记或落款用行书的情形，学习书法仅仅只会楷书是不满足的，应该还会涉猎其它书体(如行草书、篆隶等)，当然，术业有专攻，曹剑自已好好把握才是。(曹剑四川硬笔书法协会创作委员会委员。手机18783239108)

95.冯文涛(楷书)

冯文涛是受评的最后一位，在此多啰嗦几句。说尽此次所有作品，一心存快感，近百幅字，幅幅精美雅致，被艺术薰陶，愉悦，喜出。二心有惧感，大浪淘沙，后生可畏，看个个青春年少，却字字珠玑，老汉吾岂不成惶诚恐。宋范仲淹《岳阳楼记》有言，不以物喜，不以已悲，也在情理之中，居安思危，乐极生悲，无欺自安，知足常乐。不见古人真恨晚，力当时事莫辞难，人有生老病故，事有新陈代谢，这是必然。中华复兴，人才辈出，承先启后，大有来者。书法赛事，如同接力，一拨又一拨，层出不穷，正在践行，此事说大亦大，说小亦小，书坛新星冯文涛算是其中之一。小小扇面，寥寥几十字，可眉清目秀，焕然一新。追二王之风，淌晋唐城池，一身远古习气，人有白富帅，字亦有高大上，如今‘’阳春白雪‘’有人和，下里巴人亦有人赏，正所谓百花齐放，百家争鸣。文化复兴之书法在扬，硬笔书法也正走在路上，用此联作结”长风破浪会有时，直挂云帆济沧海‘’，借冯文涛这块风水宝地，前叙数言，此为《赏折》之后记也！( 冯文涛中国硬笔书法协会会员；江苏省书法家协会会员。其作品入展全国第二届中青年硬笔书法家作品展，荣获“品翰堂杯”第一届中国硬笔书法公开赛银奖，中国硬笔书法协会‘’十杰提名‘’创作金奖，第七届全国规范汉字书写大赛一等奖。手机18361238928)

请朋友永远记住这一动人的时刻，公元二零一七年十二月十二日十二点十二分。