小篆成熟于秦代,秦相李斯被称“小篆之祖”,从其书的几块刻石(如《峄山刻石》《泰山刻石》《琅琊台刻石》等)的高度功力可见名副其实。秦代之后,小篆渐趋衰微,两汉、魏晋南北朝几无名家名作。至唐李阳冰出,局面大改观。唐吕总《续书评》:“阳冰篆书,若古钗依物,力有万钧,李斯之后,“一人而已。”“二李”(李斯、李阳冰)之名自此并称流传开来。
史载李阳冰“善词章”,但最能表现其才华的当推书法,唐《国史补》:“李阳冰尤精书学,其豪骏墨劲,当时人谓之‘笔虎’。”在书法各体中尤精小篆,被誉为“有唐篆书第妙手”。篆书上他也很自负,曾云:“斯翁(李斯)之后,直至小生,曹喜、蔡邕不足信也。”(唐《国史补》)能出此言,定有来路。
其一取法。李阳冰篆书,初始学李斯《峄山碑》,得瘦劲笔法,后来又学传为孔子所书的《延陵季子墓题字》而有变化。其书可分为两个阶段,前期(唐肃宗)时,“字画差辣瘦”(《金石录》);后期(大历以后),步人晚年,笔法醇厚圆劲,风神直追史籀、李斯。
李阳冰篆书代表作有号称“缙云三绝”的《孔子庙记》《城隍庙记》《忘归台铭》和《三坟记》《栖先茔记》《谦卦碑》等,其中《城隍庙记》最为著名。《城隍庙记》全称《缙云县城隍庙记》,唐乾元二年(759)立,共8行,每行16字,原石久佚,现存为宋代宣和五年重摹之石,在浙江缙云本庙。此碑点画瘦硬有力,与阳冰其他碑刻相去较多,然神采飞动,实出李斯。《城隍庙记》笔法圆劲婉通,线形规整,作为小篆的初学,极易人手。另外在线条的力度控制训练上,此碑也有积极的意义。
李阳冰篆书的最大特点是“圆活姿媚,骨气遒正”。“圆活”即线条上变平直为圆曲,婉转流动;“姿媚”即体态上变庄严方整为活泼灵动,体式妩媚;“骨气遒正”即中锋用笔,控制到位,呈现力透纸背,入木三分的力量感。所以,李阳冰是李斯之后最优秀的一位书法家,也正是李斯让李阳冰可以在唐朝可以叱咤风云,让每位当时的书法家都可以知道他!
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