杜牧书法《张好好诗》章法之“奇”

#01

“端若引绳” 行气贯通

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董其昌在《画禅室随笔·论用笔》中说到，“古人作书，必不作正局。盖以奇为正。”又有清代包世臣讲：“分行布白，非停匀之说也，若以端若引绳为深于章法，此则史匠之能事尔。”

在历代经典作品中多可见到，书家都在努力打破正局。为了不使成为“史匠之能事”，作品中避免形成“端若引绳”，历代行书经典往往字与字之间或摇摆、或错落、或参差，极尽变化之能事。

这些为书家们避之不及的情况，却恰恰为杜牧所用。

诗卷中多数字以正为主，如果给每个字找出一条中线，多处可见字的轴线恰好连在一起，形同笔直。杜牧用“正局”，其章法初见平淡，其实是似正反奇。

以帖中19行至22行为例，字形中正，对应整齐。尤其“盼盼下垂”、“袅袅穿云” 等处，轴线之中正，令人称奇，这在古代法帖中是绝无仅有的。

又如第14行“晴江连碧虚”句，每字都是方形，字形方整，重心平稳，大小一致，乃至间距都完全相同。这种排列何止如“排算子”，其方正如同砌砖。

以上这种情况都出现在诗卷的前半段，至中段以后就不再出现。想必这与作者的情绪变化是有关系的。

#02

轻重大小开合

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《张好好诗》卷中，如上段分析的“端若引绳”的处理方式并非作品的主要面貌。

其诗帖章法一方面确定了平稳的基调，另一方面加强了字组之间的对比关系。我们在帖中任意选取一组字，可以看到杜牧将这些对比关系运用得十分精彩。

如“公江西”几字的：“公”字收紧，笔画粗壮；“江”字开张，笔画细劲，中部留出了空白；“西”字再次收紧起来，形成了几乎实心的黑块。此三字已有轻重对比和横向的开合关系。再见“江、西”二字皆为扁形，将下边“幕”字写作瘦长，形成纵向上的开合。

“以紫云车”四字，强弱关系更加明显。在用笔的力度上，呈现“弱—强—弱—强”的对比，在结构方面则处理为“合—开—合—开”，这样强弱开合的反复，如同呼吸的节奏。

“湖自此、为疏玉”字组，其强弱关系不仅表现在上下字间，还关照到左右行之间的关系。如“玉”字的收紧和墨色的虚淡，不仅与上边“为”字的开张有关，还与其右侧的“此”字形成强弱对比。

“初斜日”三字中，“斜”字拉长的竖画对于这一竖行的开合疏密关系十分有用，对于左右行之间乃至全篇的调节都有重要意义。这一点，可做实验作为验证：将“斜”字遮掩起来，至少后四行之内灵动气息全失。

我们是否可以这样说，在这一字组中，杜牧对强弱、大小、开合关系的运用看似随机，其实用心颇多。这就如同诗人对格律诗的把控，看似自然流淌出的佳句，其实诗人由于平仄与压韵的限制，其推敲出的用字已是必然。

以上两点仅是最直观和表面的分析，远不能概括杜书章法之奇。一因篇幅所限，不宜冗长，二因笔者学浅，竟不能归纳其规律，也请同道点拨。

｜结语｜

我们都知道唐人是“尚法”的。这个时期完善了汉字楷体的基本规范，并对书写技法、结构方法都有明确的要求。

《圣教序》等许多集字范本对行书的规范起到极大的作用，唐代全面崇王思想使唐代书家对二王的学习达到足够高度。同时，“世人尽学兰亭面”的社会风尚，也考验书家的创新精神。

在二王一脉书家中，历代有成就者可谓各得其一面：

智永、世南，得其宽和之量，而少俊迈之奇。欧阳询得其秀劲之骨，而乏温润之容。褚遂良得其郁壮之筋，而鲜安闲之度。李邕得其豪挺之气，而失之竦窘。颜、柳得其庄毅之操，而失之鲁犷。旭、素得其超逸之兴，而失之惊怪。陆、徐得其恭俭之体，而失之颓拘。过庭得其逍遥之趣，而失之俭散。蔡襄得其密厚之貌， 庭坚得其提衄之法……

及至晚唐，“官体”书法已走向僵化，书家难出。而作为动荡时期的诗人才子，其文化诉求与晋人风骨相契合。他们综合修养全面，往往以才学、诗文自恃，而不以书讨好世人。及至作书， 则潇散放浪，无意为佳。杜牧就是其中的代表，其书以王字笔法为根，参以六朝笔意，一改羲献中庸温和的特质。他善用夸张和对比，书作豪放而劲健，在法度所限范围内将用笔的丰富和结构的奇巧夸张到了极致，独得二王雄强劲健一面。

此论并非杜牧孤例，又如《宣和书谱》所载李商隐书法《月赋》及《四六稿草》 与褚遂良、颜真卿、柳公权并列，并评曰：“字体妍媚，意气飞动，亦可尚也”。

可见晚唐诗人书法具备相当高度，这给晚唐即将没落的书坛带来一线生机。

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