「愙斋书法」君子书风：虞世南

虞世南是初唐四大家之一的著名书法家，由于李世明的原故，这个时期刮起一股“从王”风尚，学王羲之的书风成为当时的一种时尚与风气，且在当时还开设了以书法取仕的书科，所谓的“以书取仕”便是指可以直接通过写字来获得功名。

虞世南在学字上师法智永，承袭二王，善楷、行、草，内含刚柔，结构疏朗，沉静敛气，古朴清雅，与欧阳询并称“欧虞”。虞世南家学深厚，性情疏淡，经陈入隋，晚年归唐，深得李世明的器重，获称五绝。德行、忠直、博学、文词、书翰，又为“十八学士之一”。

虞世南主要是学王羲之的七世孙——智永和尚，后来这两人成了亦师亦友的关系。智永和尚练字是出了名的勤奋，我们知道在古时毛笔的笔头跟笔杆是可以分开的，毛笔写坏后可以换笔头。

久而久之，写坏的笔头堆集成山，可成笔冢，而智永就有一座很出名的退笔冢，由此可以看出智永练字是相当勤奋的。

虞世南在初唐时已经是一个非常有名望的名人了，肚子里的东西非常多，多到什么程度？

当时的人笑称他为“两脚书橱”意思是不管他走到哪里，不管是谁问他什么，没有他不知道的，可见学问之深，知识储备之丰富，实在是让人叹为观止。

虞世南跟初唐很多名臣一样，都喜欢怼李世明，不过他于魏征不同，虞世南不会怼的那么凶，不会让李世明下不了台，他怼人是相对温文尔雅的。

而且李世明对虞世南的字也非常推崇，他虽然喜欢王羲之的字，但老王的字毕竟只能在纸上看到，而虞世南不同，他是可以在旁边看着他书写过程的。

练书法的人都可能曾经被一个笔画所折磨，那便是非常不好写的“戈勾”，虞世南的“戈勾”写的非常漂亮。有一次李世明在写一个“戬”字，只写了一半，还差个“戈”字，此时正好碰上虞世南来了，李世明便让他把“戈”字补上，虞世南补完后，李世明便将整幅字给魏征去看，魏征看完后说这幅字写的非常好，由其是这个”戈”字。

由此也可以看出虞世南的字真的是达到了一个炉火纯青的地步。

《孔子庙堂碑》

虞世南六十九岁时所作《孔子庙堂碑》被誉为“唐碑第一“，虞世南以墨本进呈唐太宗，获赐王羲之所佩黄银印，此碑俊朗清健，静穆端雅，蕴锋藏器，极大的体现了“君子书风”的特征。

此碑属于中楷，从这件作品的字体行间，有一个特征是我们后学可以掌握的。

圆润

《孔子庙堂碑》的笔画非常圆润，从小篆直接进入楷书的话，起笔会很轻，一起笔马上就中锋过去，然后在转折的地方它也没有硬下去，而是非常柔的带过去。

所以整个字给人的感觉就显得很平和，很祥瑞，就像是一个循循益善的老公公一样。

这里又写说一下练字时的三个境界，初学写字，但求平正，其后是务追险绝，最后到了一种不食人间烟火味的复归平正。而虞世南的字就是这种不食人间烟火的境界——复归平正。

这种境界的获得并不是凭空而来，这与人的性格与学识修养是有极大关联的，在古代的书法家，其实写字并不是他的第一要务，而读书、做人才是他们的首要之事，同时也是一生所追求的事。写字只不过是他们修身养性的一种方法，而非用来卖字赚钱的手段。

虞世南的字其实在当时也很难求，但是那时的人并没有卖字求金的思想，他们想的就是好好写字，认真读书，而这种思想也就反映到他们的书法作品当中，所以古人的书法作品多有一种不食人间烟火味的感觉。

唐书尚法，虞世南不仅重法，亦重心悟、起兴，虽受二王影响，更发展了中和之美、变化之美，在《笔髓论》中虞世南认为心为君，手为辅，以心神化，强调了创作主体“心”的作用，其书论对书法内核的确立产生了深远的影响。

这里讲的“起兴”，实际上这个“兴”就是从《诗经》里面来的——风雅颂，赋比兴。

我们知道王羲之的《兰亭序》是在他喝醉酒，迷迷糊糊的状态下一挥而就，写完后第二天想重写时就发现再也到不了酒醉时的层次。

而这就是虞世南所说的“兴”，意思就是在写字时你自己得先进入一种状态，动笔之前先进入书写内容的一个境界，然后去想一想字的大小、错落，讲究的人可能还要点根香，旁边还要请人弹个琴什么的。之后在书写的过程中依然还要有这个“兴”带在里头，直到全部写完才能“兴尽”。

《破邪论序》

此序现藏于日本，是一件关于佛教方面的作品，前人有一种说法，说这件作品其实是缩小版的《孔子庙堂碑》。

当然这种说法并没错，但实际上他跟《孔庙》相比之下，又有不同之处。

我们知道写小楷要宽博，笔画之间要相对宽松，看起来不能过于紧凑，只有这样才能让字显得小，但感觉又不小。

而《破邪论序》这件作品当中就正好体现了这种感觉，整幅字是一气呵成，字的感觉也是圆润的，笔画非常精炼周到，非常漂亮。

而与此同时，他又注意了间架结构上的处理，而这种处理就显得比较宽松。

在写大字时我们常说密不透风，疏可跑马，但在写小楷时，就不能密不透风了。

欧阳询的字北碑味道很浓，所以他的字给人的感觉是非常方正，很有力感；而禇遂良的字是在纸上跳舞，他讲究轻盈、活泼、风趣，而虞世南跟他们有所不同，他既不风趣，也不刻板，他的字是一种不食人间烟火的空灵，这种空灵跟禇遂良的空灵不同，虞世南的字虽然空灵，但是他笔画中的锋都是非常正的。

虞世南的字虽然也是一气呵成，但是又不容易看到这种痕迹，我们常有人讲最容易看到痕迹的是禇遂良，而最难看出痕迹的便是虞世南，所以虞世南的字决不适合初学，但学到一定阶段跟层次后，又不能不学他的字。

因为在他的字里能读到非常多的东西，如若要学虞世南的字，最好的方法便是从篆书入手。

当学了一定时间的篆书后，再去学虞世南的字时就会相对容易理解他在线条当中的那种中锋感。

,李世明是谁？