北宋四大书家之蔡襄，淳淡婉美！

蔡襄

书法史上论及宋代书法，素有“苏、黄、米、蔡”四大书家的说法，他们四人被认为是宋代书法风格的典型代表。“宋四家”中，前三家分别指苏轼（东坡）、黄庭坚（涪翁）和米芾（襄阳漫士）。

宋四家中，蔡襄年龄辈份，应在苏、黄、米之前。从书法风格上看，苏轼丰腴跌宕；黄庭坚纵横拗崛；米芾俊迈豪放，他们书风自成一格，苏、黄、米都以行草、行楷见长，而喜欢写规规矩矩的楷书的，还是蔡襄。蔡襄书法其浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体。

谢赐御书诗

苏东坡在《东坡题跋》中指出：“独蔡君谟天资既高，积学深至，心手相应，变态无穷，遂为本朝第一。然行书最胜，小楷次之，草书又次之……又尝出意作飞白，自言有翔龙舞凤之势，识者不以为过。”欧阳修对蔡襄书法的评价真是到了无以复加的地步，《欧阳文忠公集》中：“自苏子美死后，遂觉笔法中绝。近 年君漠独步当世，然谦让不肯主盟。”

黄庭坚《山谷文集》中也说：“苏子美、蔡君漠皆翰墨之豪杰。”北宋科学家沈括，在《梦溪笔谈》中，评论蔡襄的草书曰：“以散笔作草书，谓之散草，或曰飞草，其法皆生于飞白，自成一家。存张旭怀素之古韵，有风云变幻之势，又纵逸而富古意。”许将《蔡襄传》说：“公于书画颇自惜，不妄为人，其断章残稿人悉珍藏，仁宗尤爱称之。”

从以上记载中，可以知道，蔡襄书法从当朝皇上到普通百姓都十分珍惜。

陶生帖

不过在书法史上有一种说法认为宋四家“苏黄米蔡”中的“蔡”，应该是蔡京，只因其“人品奸恶”，后来人们用蔡襄取代了蔡京。

但是从历代名家对蔡襄的评论来看，据水赉佑编的《蔡襄书法史料集》不完全统计，宋元明清四朝先后有130位名家对蔡襄的书法作了评价，其中有三分之二多的人认为蔡襄的书法为宋代之冠，有122人认为蔡襄是宋代四大书法家之一，只有8人附和王绂的说法，认为是蔡襄代替了蔡京。

可见，蔡襄作为宋四家之一是当之无愧的，而且也是符合历史事实的。

下面这件写于宋皇佑二年（公元1047年）的自作诗十一首长卷是蔡襄代表作之一。 在存世宋人法书中，蔡字本身已经非常少见，何况此卷如此长篇巨制，开卷行中带楷，渐变为行草，又挥为小草，流转自如，弥足珍贵。

自书诗卷

自书诗卷

自书诗卷

自书诗卷

自书诗卷

自书诗卷

清帝逊位后，此帖从宫里流入民间，大鉴藏家朱家溍的父亲在地安门大街“品古斋”以五千银元购得。20余载后，朱家因办理祖母丧事亟需用钱，托此前襄助张伯驹斡旋买下《平复帖》的傅沅叔代将此帖作价三万五千元由“惠古斋” 转让与张伯驹。

蔡襄书法欣赏：

郊燔帖

蒙惠帖

万安桥记

昼锦堂记

忘归石

国师岩

茶录局部

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