一本帖教你看懂米芾书法

文/彧白 三余书社签约书法家，未经允许，请勿转载

前面的一篇文章我们以欧阳询的书法为例，从笔法险绝、结构险绝、重心险绝几个方面谈了一下书法中的险绝之美。

有很多人发来评论，说欧阳询写的时候没有想这么多，我想说的是，欧阳询写的时候当然不会想这么多，王羲之写的时候也不会想太多，什么笔法与结构的险绝，通篇的墨色变化，气韵变化，他们并不会刻意为之。

这种用笔与结构的变化对于大书法家来说早已烂熟于心，信手拈来。就好比今天我们要讲的这个手札。

但是当你真正去读帖的时候，这些分析是必不可少了。

我们在专栏中对于欧阳询九成宫中的100个字进行了精讲、精析，这种精讲的细致程度，是之前从没有人做过的。喜欢欧楷的朋友可以看书社的专栏。

下面开始讲解米芾的《紫金研帖》，这边文章建议有一定的书法基础的朋友阅读。

先上图，这就是米芾的一个手札，写的极为精彩，叫做《紫金研帖》，为什么今天要讲这个帖呢？因为昨晚就写这本帖，有了些心得，拿出来分享一下。

这本帖说的是苏东坡跟米芾的故事，苏子瞻借了米芾先生的一个砚台，叫做紫金砚，砚台很宝贵，后来苏东坡死的时候，就想把这个砚台带到自己的棺材中去，米芾听了赶紧奔了过来，说道，此砚足可传世，不能随之入土啊！这就是这本帖的由来！

我们看此帖的前两行，第一个“苏”字用笔轻盈而风流，如蓝圈所示，一般人饱沾墨之后，第一笔往往写的比较粗重，而米芾反其道行之。在第二字的时候加重用笔，第三字更重，第四字最重，如红色圈所示。待到第五个字的时候，从上面三个字的紧收状态到最后一字的放逸状态，尽显变化之能事。当代有些书法家将字写得状如算子，乍一看很漂亮， 但禁不起细品，从而失去了书法的韵味。

第二行，“紫”字收，且起笔高于右侧的“苏”字，此又为一变，下面“ 金”字放，“研”放，“去”收，到了“嘱”字，字间疏密的安排很精巧，中间三横米芾做了一个变化，整个字将以上部分托起，形成一个整体。“其自”二字为一个字组，对应于右边的“吾”字。

将“入”字处理的如此大胆，扁而平，这种写法来自于苏东坡，宋人书法之间是相互学习的，而苏东坡乃是一代书宗，为当时人法之。

到了下面的“棺”字，出现了左重右轻的变化，“吾”字与前面写的吾字形成生动的对比，两者皆为放逸之态，但收放之势各有不同。“得”字在这里写的极为精彩，左右笔画构成“朝揖”之态，这种结构的变化在欧阳询36法当中，有过详细介绍。最后三个以势态相连，结为一体。

左边的“敛”字，左低右高，极尽变化，“传世之物”四个字写的很有气势，字入其文，下面“岂可”也将这种情绪的递进写了出来。

米芾的字多有神来之笔，比如这两行的中的“与”字，“清”字，就像跳动的舞者一般。到了“圆”字整体势态向右下移动，“明”字继续延续这种势态，继而是“本”字，最后“来”字，下面这四个字整体向右下方摆动，这一列的势态从平正跳动到右方，左边的一列也是如此，这就是章法之变。

最后三个字极尽放逸之态，其用笔之放纵，想法之诡谲，风樯阵马之势，是后来人所难以企及的境界！

文/安伟波，号彧白，喜经史，好金石，余事书画，三余书社签约书法家

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