蔡襄致领导的楷书信札：行文恭敬客套，书法自然生动-好字无忧

蔡襄的书法，传世以行草书居多，影响也最大，也作篆隶、榜书、小楷等，几乎涉猎了篆、隶、草、真、行五体。当时的文坛领袖欧阳修评价他的书法：“君谟书，独步当世。”更有苏轼对欧阳修的力挺：“君谟真、行、草、隶，无不如意。……天资既高，积学深至，心手相应，变化无穷，遂为国朝第一。”苏轼讲得比欧阳修更为详尽，溢美之词有过之而无不及。

楷书《京府帖》（图1）是蔡襄写给宣徽太尉富弼的一通手札，碑刻本。对于楷书的学习，蔡襄说：“古之善书者，必先楷法，渐而至于行草，亦不离乎楷正。”以楷书为根基，渐而扩展到行草，他说的是从实践中得到的真知灼见。

大凡习行草书多年的人都会有同感。行书与楷书的关系非常密切。楷书的笔法结构稳定之后，笔势连贯流畅起来，就是行楷了，再加上些行意，就是行书了。楷书溢而行草，蔡襄就是这样做的。

《京府帖》，字体秀朗，笔致轻松自如，有师法虞世南和颜真卿早期风格的痕迹。这里也有蔡氏对二王书法的向往，由唐而取径魏晋，一直是他的学书理想。只可惜，蔡襄书法，一生也未能脱去唐人的牢笼。

我有一个读帖习惯，凡是碑刻本，要找来相关的墨迹本对照。这样可以领悟用笔之要。先看蔡襄的《澄心堂纸帖》。此帖属于行楷，笔

势连贯，可窥探到君谟精绝的楷书根基，深受颜真卿楷书《多宝塔》的影响。自然也会对如何临写颜楷有所启发。每个字多是正局，行距字距匀称，少欹侧，不连属，沉静平和。

再看蔡襄的《大研帖》，同样是取法颜真卿，“盈”“风”“斋”等字明显从《多宝塔》中化出，但字比较厚重了。字还是作正局，但字距的纵向变紧，连贯起来了，“华”“荷”“尚未”等几个行草字的调节，使通篇灵活了。

明显可以看出，蔡氏取法鲁公，并没有学到颜真卿强烈明显的如《麻姑仙坛记》《颜氏家庙碑》这样的风格，只是停留在颜体早期《多宝塔》一类的妍美风格。用当下的眼光看，在用笔的力度感上，还显得软弱，缺乏朴厚与苍老。蔡襄也向往二王，但他的这几件作品明显是受到了唐楷的桎梏，其格调与所谓的魏晋风韵，还是有距离的，这便是明证。

再回到《京府帖》。整体看，颜的感觉并不明显了，倒有了几分李北海的影响。字势连贯，而且有了大小变化，并不是完全的四平八稳了。如第8行，“致”字小，“君”字撇长左倾，“念”字横展，“薄、智、穷”三字皆左低右高，“无”字下横的有意左展右收，“助”字的左高右低。这些看似不经意的处理，全在细微之处，字势的灵动，静中有了活气，就如宁静的湖面，有微风轻拂的涟漪。

这封手札是蔡襄写给“上级领导”的，字里行间都非常恭敬、客套。用蔡氏这种既规矩又合古法的楷书，行间的流利，自然生动，再合适不过了。法与意的把握也恰到好处。