书贵瘦硬，苏轼书法反其道而行之，肥而有力，别具韵味，成为书法新的里程碑！

今天和大家谈谈苏轼学书的历程、笔法用墨的特点：

苏轼自幼抄书，成就他的一代书法成就

北宋中叶，雕版印书虽然已经相当发达，对于苏轼这样生活在眉州偏鄙之地的寒士，得书不易，还是需要手自抄写，而这钞书的习惯，他复终生不懈，即使在黄州行年五十了，仍以钞书为日课。根据晁补之说：

苏公少时，手抄经史，每一书成，辄变一体，卒之学成而已，乃至笔下变化，皆知端楷中来尔。

又曰：

东坡从少至老所作字，聚而观之，几不出一人之手。

苏轼自跋诗卷，也说：“观此真迹，如觉伪者，甚可笑也。”则如时日久远，连他自己都真赝莫辨起来。

苏轼的《祷雨帖》

苏轼的书法历程

书法学者常将苏轼的书法分为三个时期：

第一时期：

从少至贬谪黄州以前为第一期，以学王羲之的《兰亭集序》和《黄庭坚》为主，多写小楷和小行书，笔致华丽而可以求工甚。后期学颜真卿，元丰二年书《表忠观碑》，就有东方先生画赞的气象。

苏轼《表忠观碑》

第二时期：

从黄州开始后，历元祐一朝为止，这时期身遭挫折，以笔墨发泄感情，如《寒食帖》写的笔飞墨舞，既遒劲，又飘逸，纵横变化，痛快淋漓。黄庭坚说：

此书兼颜鲁公，杨少师，李西台笔意，试使东坡复之，未必及此。

元祐八年书《李太白仙诗帖》则酒酣放浪，神游八表，纯以神行于笔势墨气之间，已经到化境。

苏轼《李太白仙诗帖》

第三时期：

被流放到海南的苏轼，也是他生命的晚期，他笔力雄健无匹，纵笔所致，无不惬意，到了精纯圆熟的巅峰。

苏轼的笔法争议

苏轼执笔近下，且取斜势，就操刀治印的姿态一样，固然有顿挫深入，笔笔有力的好处，不是正规的执法，有人说他写字腕著笔卧，所有左高右低，左秀右苦，作戈（斜钩）多成病笔。

黄庭坚对此辩护道：

此管中窥豹，不识大体，殊不知西施捧心而颦，虽其病处，乃自成妍.

苏轼写字，爱用浓墨，墨浓必须有极大指力，才能笔不凝滞，苏轼所以侧笔多用中锋，盖求力透纸背，要运侧笔，是浓墨，则又非紧握笔管的下方不可，都是相互关联。

李之仪跋《孙莘老寄墨四首》诗说：

东坡捉笔近下，特善运笔，而尤喜墨，遇作字，必浓研如糊，然后濡染。

苏轼的作品，幅幅都是墨色如漆，虽历千年，而光彩照人。

有人品苏书太肥，本来字肥易俗，杜甫就认为瘦字好看，苏轼不服，做《孙莘老求墨妙亭诗》说：“少陵评书贵瘦硬，此论未公吾不凭，短长肥瘦各有度，玉环飞燕谁敢憎”，又云：“余书如绵里铁”，但如肥得有力，有何不可。

苏轼的《赤壁赋》

董其昌评苏轼的《赤壁赋》：

坡公书多偃笔，亦是一病，此《赤壁赋》庶几所谓欲透纸背者，乃全用正锋，是坡公之兰亭也，每波画尽处，隐隐有聚墨痕，如黍米珠，恨非石刻所能传耳。嗟乎！世人且不知有此笔法，况墨法乎！