元 杨维桢书札《城南唱和诗册》纸本，手卷

杨维禎《晚节堂诗札》册　纸本　纵27.0cm　横57.1cm 台北故宫博物院藏

杨维禎（1296－1370），浙江绍兴人，字廉夫，号东维子、铁笛道人。三十二岁及进士第，署天台尹，以狷介故，為黠吏陷，遂免官，往来苏松一带。然心繫国事，曾上正统辩，為时所赏，后復官，会四海兵乱，遂泯跡江浙间。晚年居松江，因其学问文章气节而来从学者眾。其文放逸险绝，称铁崖体，书风亦狂怪清劲，与文风相类。

本幅為六十六岁时书，时杨氏已定居松江数载，常於斋中与友人门生瀹茗品酒，试新笔佳墨，赏题字画。此诗即用奎章赐墨所书，下笔力透纸背，老辣之甚。本幅為元人法书册第三幅。

释文：晚节堂诗為竹洲仙母赋。许姥塘东余姥宅。高年七十见孤风。半生闭户机杼老。公子读书灯火同。大儿学仙类耽子。小儿力仕如终童。瑶池春酒介眉寿。阿母蟠桃千岁红。至正辛丑春三月十有二日。铁篴道人在清真之竹洲馆试奎章赐墨书。、

杨维桢《跋邓文原急就章》，行书，至正八年（1348）。

杨维桢《题黄公望九珠峰翠图》 台北故宫博物院藏

【释文】九珠峰翠接雲間，無數人家住碧灣。老子嬉春三日醉，夢迴疑對鐵崖山。鐵篴

黄公望《九珠峰翠图》絹本 79.6cmx58.5cm 台北故宫博物院藏

该幅无款印，根据王逢题识，知是大痴为草玄道人也就是杨维祯（1296 －1370）所作，又依杨维祯之题诗，因名曰“九珠峰翠”。张光宾先生在《元四大家》中，已将画作的年代及背景，作了相当详实的考证。

此图以杨维祯寓居之“九峰三泖”（在今之上海市松江区）的九峰为背景，画中树木造形及山石的皴法，与《富春山居图》皆有关连相似之处。画山石以披麻皴法为主，长短兼施，淡墨勾皴再用浓墨逐层醒破，由于画在绫本中，受其织纹之影响，笔墨之韵味显得较为独特。但山石、树木皆加螺青染色，用笔特擅中锋使笔，雄健沈著，笔调变化丰富，将山石点染得苍莽秀逸。

明吴其贞《书画记》称此画：“气色如新，画法潇洒有古雅气味。”在明暗的对照上，利用前浓后淡，一暗一亮的手法，使层次的推移显得繁复而深远，倍增景物之厚度与深度，将云影岚光尽收眼底，为黄公望《富春山居图》之外的另一巨作。

杨维桢《题邹复雷春消息图卷》

【释文】

鶴東煉師有兩復，

神仙中人殊不俗。

小復解畫華光梅，

大復解畫文同竹。

文同龍去擘破壁，

華光留得春消息。

大樹仙人夢正甘，

翠禽叫夢東方白

杨维桢《城南唱和诗册》纸本，手卷，纵31.6cm，横216.6cm。行书，131行。北京故宫博物院藏

款钤“廉夫”、“会稽杨维槙印”二方。鉴赏印有“太原颛庵王氏拙修堂收藏图书”、“王掞私印”、“西田”、“娄江王藻儒氏真赏”等，另钤孙承泽、王南屏私家藏印及嘉庆、宣统内府诸印。题跋有孙承泽、陈献章、谢肇淛、徐?等家。《铁网珊瑚》、《庚子消夏录》、《石渠宝笈》三书著录。

　　此卷书《城南杂咏》20首，原诗为南宋著名理学家张栻所作。张栻曾于长沙妙高峰筑城南书院，以居学者。《城南杂咏》20首即其对长沙城南诸胜景的咏怀之作。此后不久，朱熹访张栻于城南书院，和南轩诗作，遂成《城南唱和》20首。朱熹手迹经朱氏五世孙之手散出流传于世，辗转归元人虞子贤。当时张栻所书《城南杂咏》原迹已佚，虞氏遂请杨维桢追和张栻原诗，铁崖遂录张栻原诗20首。除原诗外，杨维桢又书“赘评”二则，简述为虞氏补书起因，并对张南轩诗作了评介，以为“有古风人思致”。

　　在元代复古潮流中，杨维桢的书法因点画多不守常规，所以表现得格外出奇。结体上虽无珠圆玉润和儒雅精到之感，但其笔锋硬峭，筋骨强健，体势奇崛，具有一种壮美堂皇之气象。这与他倔强的个性、深厚的学养又联系在一起所以，非常人所及。杨维桢的行草书，其风格在元代书史上也是独树一帜的。元代章草的复兴是从赵、邓开始的，但他们未能对章草这种书体作出什么创新，而以章草笔法杂以汉隶和今草笔法成功运用到行草书创作并形成自己独特风格的，独有杨维桢一人。 《城南唱和诗卷》，对章草笔意的运用达到了随心所欲、挥洒自如的境界。杨维桢把晋唐楷法和汉隶、章草、今草笔法融合在一起，故独有奇拙、古朴的趣味。明代书法家吴宽评其书：“大将班师，三军奏凯，破斧缺斨，例载而归。廉夫书或似之。”徐有贞亦称：“铁崖狂怪不经，而步履自高。”此件作品写于杨维桢67岁时，笔势开拓，奔放不羁，风格清劲可喜。

【释文】原原锡潭水，汇此南城阴。岸花有开落，水盈无浅深。纳湖 团团凌风桂，宛在水之东。月色穿林影，却下碧波中。东渚 四序有佳趣，今古盖共兹。桥边独微吟，回首忘所之。咏归桥 窗低芦苇秋，便有江湘思。久矣倦垂纶，游鱼不须避。船斋 长哦伐木篇，竚立以望子。日暮飞鸟归，门前长春水。丽泽艺兰北磵侧，磵曲风纡余。愿言植根固，芳芬长慰予。兰涧 迭石小峥嵘，修篁高下生。地偏人迹罕，古井辘轳鸣。山斋 高楼出林杪，中有千载书。昔人不可见，倚槛竟何如。书楼 开轩仅寻丈，水竹亦萧踈。客来须起敬，题榜了翁书。蒙轩 流泉自清写，触石短长鸣。穷年竹根底，和我读书声。石濑 云生山气佳，云卷山色静。隐几亦何心，此意相与永。卷云亭 前年种垂柳，已复如许长。长条莫攀折，留待映沧浪。柳堤 危栏明倒景，面面涌金波。何处无佳月，惟应此地多。月榭 夫容岂不好，濯濯清涟漪。采之不盈把，惆怅暮忘饥。濯清亭 系舟西岸边，幅巾自来去。岛屿花木深，蝉鸣不知处。西屿 幽谷竹成阴，悬流着石清。不妨风月夕，来此听琮琤。琮琤谷 亭亭堤上梅，历历波间影。岁晚忆夫君，寂寞烟渚静。梅堤 风吹渡头雨，摵摵篷上声。忻然会心处，端复与谁评。听雨舫 散策下亭阿，水清鱼可数。却上采菱舟，乘风过南浦。采菱舟 湘水接洞庭，秋山见遥碧。南阜时一登，搔首意无斁。南阜右张宣公城南杂咏二十首，子朱子尝所属和者也。南沙虞子贤氏，受朱子诗翰于其眷棣钱广，而宣公真迹逸矣。余来娄，贤介其友王师道，持卷来征余言。适于宣公集中得其元唱，贤且躬至余邸次，请余追和，未及，先为补书宣公诗。时至正壬寅冬十二月，东维叟杨桢谨再拜书。余既写诗已，贤复索余评两前哲诗。朱子之辞不敢评，不意张荆州为乾道道学君子，而矢口小章，亦有古风人思致。如“岸花有开落，水流无浅深”，“日暮飞鸟归，门前长春水”，又如“古井辘轳鸣”，虽开元诗人不能到。至卷云一章，惟许晋处士作之，词人不敢企也。桢赘评。

,《城南唱和诗》简直太棒啦！写得参差跌宕，起伏波叠，如敲钟磬，铮铮有声，超凡脱俗。怎能与当今丑书并提也！[大笑][大笑][大笑][赞][赞],对不起，。我对书法不大精通，不敢妄加评论。,转发了,刚才看有网友发布所谓丑书一文，晒出元代杨维桢书，以为当前人批丑书正名，真可谓以升量石，以偏盖全也。今特转发下文，以正视听，大家看看杨维桢一生大作都如他说的那样丑吗？