杨维桢｜书法狷狂不羁、特立独行，“丑书”真的丑吗？

不赴召有述皇帝书征老秀才，秀才懒下读书台。子房本为韩仇出，诸葛应知汉祚开。太守枉于堂下拜，使臣空向日边回。老夫一管春秋笔，留向胸中取次裁。

杨老铁就是“元末三高士”之一的杨维桢，他字廉夫，号铁崖、铁笛、铁心、铁冠、铁龙，上了年纪之后就干脆自号老铁。他既是文学家、书画家、诗人，也是一个戏曲家。杨维祯的诗是古乐府诗，婉丽动人又雄迈自然，史称“铁崖体”，“一代诗宗”和“文妖”的名号也因此诞生；他的书法以行草最工，然而他的字往往大小不一，墨浓淡枯湿间杂，不求平整而求奇侧险峻，人称“丑书”。

杨维桢《晚节堂诗》

杨维桢在元文坛独领风骚长达40余年，他那充满浪漫主义的诗文，是他游艺笔墨，充分发挥自由个性的方式。

杨维桢《致理斋明府尺牍》

杨维桢的诗意蕴深长，其书法亦如他的诗一般回味绵长。杨维桢的草书超逸放帙、奇崛峭拔，显露出的是他放浪形骸、狷狂不羁的性格特点。

杨维桢《张氏通波阡表卷》

他的行笔有二王的行草风韵，欧字之劲峭方笔，再融入其自己强烈的艺术个性，中国书法史上书法传数百年而不朽的“丑书”就此形成。杨维桢晚年的书法更加恣肆古奥、狂放雄奇，充满着诡谲的想象力和磅礴气势。明代撰写《皇明书画史》的刘璋评价杨维桢的书法，“行草书虽未合格，然自清劲可喜。”虽然他未必能接受杨的书法风格，但他却能从气息中感到杨维桢比那些只知教条技法的书法家高明得多。

他的艺术成就是在罢官之后才渐入巅峰，没有了宦海的烦恼，杨维桢找到了自己生命的追求：得于自然、随心而为。看他那的“重口味”的书法，再看文首的诗，心中所浮现唯“洒脱”二字。

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