杨维桢书法—最美的“丑书”

杨维桢是元代与古为新、自立门派的独特代表，他的字不是“丑”，是放逸险绝，狂怪清劲。杨维桢既有个性鲜明的一面，亦有遵循传统的一面，他远法汉代张芝，索靖于章草，又在晋唐楷书上用功颇深，他巧妙的将章草用笔与行草书紧密结合，将楷书、篆书运用到行草书的创作当中，是“化古为我”，是用性情表达奇绝的艺术大师。

杨维桢像

杨维桢的作品，“奇”是其一大特点，经常表现为夸张的造型，处理字形的方式是强烈夸张欹侧关系，这与他对章草的深入理解有关，这样的处理方式，虽然有大小对比，但是仍不觉凌乱。

翠

如

为

也

“拙”是杨维桢书法的第二大特点，用笔的平铺直抒、浑厚泼辣，尽显苍茫之气。用笔加入章草笔意，加入强烈的顿挫，将篆隶的结体方式与行书的用笔有机结合，显得耐人寻味，趣味横生。

禽

李

黄

突

“乱石铺街”的章法是杨维桢书法的第三大特点，用笔提按变化极其丰富，大提大按，用笔迅速，用笔多取疾涩之势，铺锋强行，挥洒自如，大刀阔斧，泼辣雄强。字与字之间在墨色、粗细、轻重、疏密、大小上形成强烈的对比反差，产生出一种跳跃、激荡的感觉，如千军万马奔涌而出，气势雄强。用墨大浓大淡、大枯大润形成对比，浓墨加之方整的字形，使作品更添气势，这应该是受王铎墨法运用的影响。

总之，杨维桢书法是深入学习古人，又化古为我的“大美之书”。也许在元朝末年那个社会动荡年代，杨维桢的理想在那个动荡的年代难以实现，他的个性和书风从积极的入世转变为性情狂放，形成了其独特书风。

,这叫胡写胡有理,杨维桢是元朝人，王铎是明末清初。