他是唐寅的亲家，才40岁就去世了，他的小楷又仙又美

明朝的王宠，是一位极有才华，生命却非常短暂的书法家。他是吴县人，别号雅宜山人，后人又称王雅宜。他的一生，可以说，虽然短暂，却很绚烂。

王宠

王宠书法初学蔡羽，后按照晋唐的规范，楷书师虞世南和智永；行书学王献之，融会贯通。王宠尤精小楷，简远空灵。书名与祝允明、文征明并称。何良俊评论其书法：“衡山之后，书法当以王雅宜为第一。盖其书本于大令，兼人品高旷，改神韵超逸，迥出诸人上。”他的生命停留在40岁，不过，王宠的传世书法作品倒挺多的。

王宠小楷《游包山集》局部 下同

王宠小楷《游包山集》，体现明代小楷的神韵，又仙又美。最适合钢笔临写，爱好书法的朋友，抓紧时间转走不谢。《游包山集》让人越看越想看，人仿佛不自觉地随着王宠一起游览包山。

王宠的确是一个极有才气的书法家，但也很不幸，不仅早逝，一生仕途也不是很走运，八次应试，都不曾榜上有名，仅以邑绪生被贡入南京国子监，成为一名太学生，世称“王贡士”，又称“王太学”。

除了《游包山集》，王宠的小楷《南华真经》字体小且多，也能写的一笔不苟，有书卷气，略似文征明，但比较含蓄。就连梁启超都忍不住在这幅书法题跋：“吾常谓雅宜山人书有仙道气，远在文待诏上。”

王宠和唐寅是儿女亲家，王宠的儿子娶了唐寅的女儿，风流又落寞的唐寅和老实巴交的文征明一直是好朋友，不知道是不是这层关系的缘故，王宠也和文征明关系很好。

王宠的小楷得力于钟繇、二王、智永以及虞世南等诸名家。所作小楷高古典雅，拙巧相生，动静结合，有清淡隐逸之趣。其巧处则体现在笔法上，整体显现寓出巧于拙的风格。其小楷结构扁阔，蕴含隶意，很质朴；其转笔多圆润，又给人以温柔敦厚之感；他的小楷撇画缩短的处理，却又使人产生了视觉迷离的审美感受，给人留下了无限可供想象的空间。

可见王宠书法天赋真的很高，只活到40岁，太可惜了。虽然王宠不属于“吴门四家”，也不是“吴中四才子”，但是他确实是明中期书家的主力。若非英年早逝，明朝书法第一的帽子戴到他头上，也未可知呀！

我们在提起王宠的时候，常常遗憾他的早逝，却遗忘他的早慧。有人说，王宠的书法，18岁就成了，这么说来，对惋惜王宠早逝人们也算是一种安慰。而文征明在这个年纪，确实连字都写不好。

明朝重科举，这时馆阁体应运而生，很注重书写，也就是卷面分盛行，写得一手好字，无疑是跻身官场的有利武器。也就是说，同样的文采，谁的字写的好谁上，颇有以字论高下的意思。文征明十几岁参加科考时，主考官就说他的字不行，至此，文征明才开始专心研习书法，一心仕途的文征明直到50岁多岁，还在参加科举考试。

对比文征明、王宠二人书法，文氏的小楷清雅秀美过之，而质朴敦厚不足。王宠的行书虽然缺乏魏晋的质朴感，而他的小楷却非常有魏晋的味道，这得益于王宠的临摩功夫。

在1527年，王宠34岁这一年，风华正茂的年纪，他临了前世大书家的很多小楷，上至钟王，下至颜柳，前前后后有10篇小楷，此前王已在书坛已经驰骋多年，是个老江湖，还能以谦卑的心态，临摹前人，说明他在精进书法的道路上，一直在往前走。这些临本，也是他学古生涯的一次完整梳理。

令所有人唏嘘的是，6年后王宠就将告别这个世界，那么按照王宠的去世时间反推，此刻王宠已是他人生的风烛残年了。王宠告诉我们生命苦短，又充满意外，我们唯一能做的大概是，珍惜韶华，让生命中的每一天都极尽绚烂。

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