祝允明《祖允晖庆诞记》，笔致轻松自如，古雅中天趣溢发

祝允明《祖允晖庆诞记》，纸本，行楷书，纵121.8cm，横44.8cm，弘治三年（1490），中国台北故宫博物院藏。此为贺友人祖允晖三十诞辰作。作品楷书之中带有行书的笔意，笔致轻松自如，有圆润秀逸的韵致。

祝允明最具特色的小楷现象当属诸体并行，小楷用笔中夹杂行书之连带，夹杂隶书之朴拙，此为其小楷风貌多元的主要因素之一。自祝允明之后，许多小楷书家开始重视取法乎上，不局限于小楷书体本身削弱的艺术性。下至董其昌学“二王”，小楷书中多带行书笔意，用笔灵活翻转，后学唐人风神，轻画如须，重笔似骨，与前代小楷相比，“今妍”之味甚浓。至明末清初，王铎取法“钟王”，因而小楷风貌厚重质朴，奇正错落，大小参差，极富自然之美，于苍劲中姿媚跃出，古雅中天趣溢发，又显得气息淳厚，趣味犹如天成，重要的是，王铎小楷中运用隶书笔法自如，常计白当黑。而傅山在晚明的这段时间里从楷书入手，主从“钟王”，由明入清之后，小楷常用颜体，篆隶笔法的融合十分明显。

这种百家争鸣的小楷风貌似乎从祝允明一人身上便可探知。师从“钟王”后融唐宋元为已意的学书方法传承下来。后世书家以“钟王”为宗，取其一便可自成一家，祝允明却无所不学，同时代书家最溯古者，祝允明当之无愧。研究用笔的目的在于窥探书家书作的价值所在，祝允明小楷诸体用笔掺杂，使得碑帖融合初露端倪。此时虽并无碑之说，而古朴之气已跃然于纸上。