东方书法 | 当代书坛20家·萧庆祥

东方书法 | 当代书坛20家

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唐楷之 萧庆祥 舒鸣 谭文选 熊曦

萧庆祥 1978 年生，天津美术学院书法系讲师。本科、硕士毕业于中央美术学院书法专业，博士毕业于四川大学艺术学专业。先后师从刘彦湖教授，胡抗美教授。2011 年获中央美术学院研究生创作奖。

参展：2016 年荣宝斋全国篆刻名家邀请展、2017 年“为中国画”——全国高等艺术院校书法教师作品展。

发表：《形式考：form 的翻译与形式的接受》《形式之于形势——20 世纪上半期书法美学“形式”观念研究》。

萧庆祥谈唐代书风

律历融通与豁然心胸

隋唐结束了长期分裂的政治格局，初唐的文治武功使得集权政治得以恢复和渐趋繁盛。正体书不仅仅是“以书取仕”的功用性手段，更是集权政治以及儒家理性“秩序”的象征物。董其昌云“唐人楷书如律诗”， 欧阳询与颜真卿，不仅可以发现简牍式起笔与折刀式起笔的互用，还可以在一字之中完成两种笔法的律动。更为重要的，欧阳询与颜真卿恰好更成了内厭与外拓的对照，律动笔法对于结字的影响从中可以得到证明。

朱长文云，颜真卿最得篆籀义理。自宗周大篆，到汉隶和部分南北朝正体，平画宽结的结体特征正与篆引式用笔或者折刀头笔法直接关联。但书写的务求简便与平宽结体的矛盾随即产生，褚遂良早期《伊阙佛龛碑》体式平直，但就用笔而言，却为今体式的简牍用笔方式。但这种矛盾在颜真卿那里得到了解决，即将篆隶书的入笔方式与新体传统中内厭、外拓并用的用笔方式相结合，从而“雅化”了六朝以来平宽体势的楷书。

颜真卿之所以在相对稳固的体势之中，既能深入内在骨体，又能呈现多样意蕴，正赖于他对古今笔法的深研与创造，从而成就了“律历融通”的笔法系统——豁然心胸的书写方式。正是“律”，而不是经验主义的“法”，成为宋代以后文人书法更趋自由的个性表现的秩序基础。

萧庆祥作品

草书古诗十九首之一 240×120cm 2019

苏轼《食荔枝》 20cm×68cm 2019

黛色名花联 134×68cm 2019

逍遥游 68×134cm 2019

奔雷坠石之奇 134×68cm 2018

草书千字文 34×136cm 2019

意临傅山 240×60cm 2018

八体五山联 50×15cm×2 2020

书信 34×136cm 2019

在睡梦里写到花开 134×68cm 2018

文比诗追联 50×15cm×2 2020

草书帖 40×20cmcm 2020

开张奇逸联 176×68cm 2018

寿似心如联 30×21cm 2020

风扬月照联 34×136cm×2 2020

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